Ray Anthony Thomas, Danny DeVito og Lucy DeVito (fra venstre) ind Jeg har brug for det .Joan Marcus
Jeg har brug for det | 1 time 40 min. Ingen pause. | American Airlines teater | 227 West 42nd Street | 212-719-1300
smith street
Parret bag mig ville ikke holde kæft. Jeg var i American Airlines Theatre og prøvede at anmelde Roundabout-premieren på Theresa Rebecks Jeg har brug for det , og to randos i Row K leverede DVD-ekstramateriale. Da Danny DeVito, som en forvirret enkemand og hamstermand ved navn Sam, klatrede op på en usikker hylde for at nå frem til en stak gamle brætspil, hviskede de scenen, Åh, se: Risiko ! Nøgle ! Tror de, at de er hjemme og ser en dang sitcom?
Nå, sådan lidt. Rebecks 100-minutters fortælling om sorg og frigivelse er den slags mellembrynsbehager, der plejede at være almindelig mad på Broadway for mere end 60 år siden, men for længst er migreret til små skærme. Neil Simon ville have slået en anden akt og vasket kassedejen op. Effektivt, om ikke for solidt, sammensat fra slaglinjer, familietraumer og troværdighedskrævende drejninger, Jeg har brug for det går let ned og efterlader få spor. Dens fornøjelser skyldes for det meste en indtagende og frisk optræden af DeVito, sidst set på rundkørslen i 2017-genoplivningen af Arthur Miller's Prisen . Årtier i tv-komedie har forsynet den elskede skuespiller med upåklagelig timing og en færdiglavet persona: den sprøde, kaotiske imper fra mange sæsoner af Det er altid solskin i Philadelphia .
Ray Anthony Thomas, Lucy DeVito og Danny DeVito (fra venstre) ind Jeg har brug for det .Joan Marcus
Selvom det ikke er nær så snusket som Altid solrig Frank Reynolds, Sam lever også i elendighed - eller halvt elendigt. Hver gang han bliver nået af sin datter, Amelia ( Lucy DeVito ), eller den venlige nabo, Foster ( Ray Anthony Thomas ), om de overfyldte dynger af ejendele, der fylder stuen i hans hjem i New Jersey, påpeger Sam defensivt, at hans køkken og badeværelse er rene, og han bruser regelmæssigt. Foster, som har en bagtanke i, at Sam fortsætter med at leve på denne måde, indrømmer, at hamstrene på tv-shows virkelig er urolige: fortabte sjæle. Jeg er ikke en fortabt sjæl, bræger Sam, i et tilfælde af Rebecks tematiske ske-fodring, sammen med at understrege den åbenlyse sammenhæng mellem at samle skrammel og at holde fast i minder.
Sam er enkemand, hvis kone var ramt af Alzheimers. At vise sine genstande fra fortiden var en måde at genoprette kvindens følelse af selv og fortiden. Nu hvor hun er væk, kan han ikke skille sig af med hendes tøj, der er lagt op på sofaen, eller hendes mange stakke af bøger, såvel som utallige minder fra Sams barndom og tidligere liv. Den sceniske designer Alexander Dodge tager udfordringen op med at hyperkludere sit sæt (som drejer sig om at vise verandaen), arrangere stakke af gamle magasiner, hylder med ubrugte apparater, et par krykker, unplugged lamper, tchotchkes, vægkalendere, tæpper, bankers kasser, puder, flettede kurve og en masse andre ting. (Det er ikke overraskende, at ordet ting forekommer i dialog og sceneanvisninger tredive gange.)
Fra et skuespilforfatterperspektiv er en hoarder's pad en narrativ-genererende maskine. Udover at fungere som en kæmpe metafor for hovedpersonens forstoppede psyke (jeg organiserer går Sams standard undskyldning), er der en historie bag hvert objekt. Sam trækker en vintage elektrisk guitar frem og fortæller Foster og Amelia, hvordan han fik den i hæren fra en fyr, der tjente i Vietnamkrigen, som selv fik den fra den store Link Wray. I en hel ordløs scene forsøger Sam at fange et signal på et vakkelvornt tv, som hans far byggede af dele, og vifter med kaninøre-antenner som en gal dirigent. I en særlig behændig sekvens spiller Sam solo et spil Undskyld der starter som en omfattende fjols, men bliver mere og mere desperat, efterhånden som han bliver oversvømmet med minder om mobning fra søskende.
Danny DeVito ind Jeg har brug for det. Joan Marcus
Iscenesat med sædvanlig sympati for ubalancerede outsidere af Moritz von Stuelpnagel ( Hånd til Gud ), er stykket hovedsageligt et redskab for DeVito til at kortlægge Sams fremskridt fra grumset lukket inde med risiko for udsættelse for at skabe en brandfare til en uoverskuelig mand på vej mod helbredelse - og hjælpe sin nødstedte datter. I den rolle – utaknemmelig, humorløs og ikke forbedret af en konstrueret sen afsløring – er Lucy DeVito lys og skarp overfor sin far. Thomas forgylder sin karakters ugerninger med alvorlig varme (økonomiske vanskeligheder har ført Foster til yderst uetiske stophuller).
DeVito får flere kilometer ud af Sam, end du ville forvente fra siden, og optræder med en løs, raffish panache. Da Foster fortæller Sam, at han planlægger at flytte til Ohio for at være sammen med sin søns familie, reagerer Sam med visceral vantro. Cleveland?! gentager han og forlænger den første stavelse med et gurglende glottal stop, der er slatnet i slim og foragt. Sjov udtale. Dumme ansigter. Kooky tvangstanker, der opfører sig irrationelt. Det har været sitcoms i årtier og populært af en grund. Alligevel, når du sætter et produkt på TV-niveau på Broadway-scenen, skal du ikke blive overrasket, hvis publikum taler tilbage.
regningen afgivet