Beastie Boys.Skærmbillede/YouTube

Licenseret til Ill, major-label-debuten fra det banebrydende New York City raphold Beastie Boys, fylder 30 år tirsdag den 15. november.

Det er på ingen måde trioens bedste album selv på lang sigt, tværtimod faktisk. Det er heller ikke deres værste. Den ære går til 2004'erne Til de 5 bydele, et misforstået backtrack til 1986, som faldt pladask kreativt givet alle de spring og grænser Adam Horovitz, Mike Diamond og den afdøde, store Adam Yauch havde lavet på sådanne efterfølgende værker som Paul's Boutique, Tjek dit hoved, dårlig kommunikation og Hej Nasty.

Umiddelbarheden af ​​den tidsperiode, de søgte tilbage til, da B-Boys første gang slog sig sammen med Rick Rubin og splejsede prøver af Schoolly D's Gucci Time og Led Zeppelins Custard Pie sammen, så de kunne rime om våben, piger og fjolleri, påvirkede ungdommen i Amerika som en Boeing 727, der styrter ind i siden af ​​et bjerg.

Beastie Boys' indflydelse på vores kultur er endnu mere surrealistisk, når man tænker på, hvor de fik deres start: New Yorks hardcore-scene. Og endnu mærkeligere, når man husker, at man i 1987 kunne tænde Amerikansk bandstand lørdag eftermiddag og find Beasties, der skræmmer de normale i studiepublikummet med en larmende lipsync gennem deres gennembrudshit (You Gotta) Fight For Your Right (To Party!) med det umiskendelige riff fra Slayers Kerry King, en sang, der toppede på Billboard-hitlisterne på nr. 7. Så skrev de historie når Syg blev det første hiphop-album, der nåede nr. 1 på hitlisterne, hvor det blev i syv uger.

Det var et æra-definerende kultursammenstød, der tog grunden brudt af Blondie med Rapture og touring-partnere. pulveriserede det til et fint sniffeligt pulver. Det var lyden af ​​den underjordiske ungdom på Manhattan, der beboede lokale dyk som A7 og CBGB'er, efter at punkerne alle gik til Hollywood og satte deres krav på Amerikas Top 40.

Og de glemte heller ikke deres rødder, da de først ramte det store tidspunkt - Beasties opfordrede Murphy's Law til at åbne for dem, da de påbegyndte deres første headline-turné til støtte for Licenseret til Ill.

hvilket stjernetegn er 14. juli

Det er en svimlende sidestilling, der eksisterede som et mærkeligt ormehul inde i overfloden af ​​Reagan-æraen, der altid stillede spørgsmålet om, hvad deres medbrødre på NYHC-scenen syntes om trioens overgang fra hardcore til hip-hop, mens de bragte disse fjerne tvillinger fra 80'erne. undergrundsmusik tættere sammen som både kreative og forretningspartnere. (For eksempel blev Murphy's Law og metalcore-pionererne The Cro-Mags begge signet til Profile Records, som også udgav albums af Run DMC, Dana Dane og Poor Righteous Teachers på det tidspunkt.)

Til ære for sit 30-års jubilæum talte Startracker for nylig med Jimmy Gestapo og Doug E. Beans fra det uudslettelige Queens hardcore-band Murphys lov , Cro-Mags bassist Harley Flanagan og mangeårige Beasties ven og inspiration, bassist Darryl Jenifer fra DC hardcore ikoner Dårlige hjerner , om netop disse spørgsmål i forbindelse med Licenseret til Ill , og dens rolle i udviklingen af ​​ungdomskultur ud over hitlisterne og MTV.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=eBShN8qT4lk&w=560&h=315]

Darryl Jenifer , Dårlige hjerner

Hiphop begyndte virkelig at springe af omkring ’82 eller ’83. Jeg kan huske, da det var et fænomen, der ramte uptown, og så kom det lidt i centrum som det nye, der altid skete. Det kunne være en ny dans, men denne gang var det en ny lyd. Så Mike [Diamond] og dem, de var hardcore børn, men opdagede noget nyt og begyndte tidligt på hiphop. Jeg tror, ​​de prøvede at være sjove med det først, for det var ikke rigtig deres ting.

Horoskop 23 december

De var hovedsageligt rockdudes; i det mindste Mike D og [Adam] Yauch. Ad Rock var en b-boy hele tiden. Ser du, jeg plejede at kalde ham min søn, da de var rigtig unge, som omkring 15. Han havde altid den der b-boy-persona, selv dengang. Yauch var en rockfyr, og Mike D var lidt som denne alfons/rockfyr, der hang ud med en masse piger, nogle af dem blev til Luscious Jackson.

Og så ville jeg være den unge rasta, og så var der Tania [Aebi], som var min lille kæreste. Det var hende, der sejlede jorden rundt . Vi plejede alle at hænge ud i rotteburet. Jeg ville hænge ud, spise cashewnødder og ryge hash. Alle ville bare hænge ud, som at hænge ud-på-krogen-lignende ting.

Eddie fra Leeway var lidt som en b-boy i rocken. Jimmy Gestapo var også en b-boy i rocken. Han var en af ​​de dårligste MC'ere dengang, men han var i et hardcore-band. Run DMC’s plader havde endda rockguitarer i sig dengang. Den krydsede i alle vinkler. Og så startede vi med bandet Brooklyn, efter at Yauch kom af vejen, og vi var sådan set forud for vores tid, da vi sparkede sådan noget lort.

Brooklyns musik var en slags amerikansk rock 'n' roll. Det var ikke punk, og det var ikke hardcore, og det var på et tidspunkt, før folk begyndte at synes, det var fedt at være mere græsrødder med sin rock, iført plaidskjorter og sådan noget lort. Hiphop-politikken og det, Yauch og dem gik igennem, blæste i luften, hele turen fik bare min mand Adam til at køle lidt af og spille noget lort, som han plejede at vide. I årevis ville Yauch ikke engang tale om den plade med mig, næppe. Det er noget, han gerne ville gøre, som han på det tidspunkt syntes lød dumt. Jeg er ikke så sikker på, at han var så sikker i sin vokal, men jeg synes, det lyder godt, mand.

Harley Flanagan, Cro-Mags

Nogle af mine bedste barndomsminder er at hænge ud med Adam Yauch og John Berry , som stadig var hos dem dengang. De var to af mine bedste venner. Første gang jeg spiste syre var sammen med de fyre. Jeg mener, vi lavede en masse fjollet lort sammen, da vi voksede op. Jeg kan fortælle dig så mange nætter, hvor du sover hos John eller hos Adam og bare griner, indtil du får ondt i maven af ​​fjollede teenageungdom.

De fyre var fantastiske, mand. De kom fra en lidt bedre baggrund fra mig; Jeg var et barn fra Lower East Side, og det var vi langt fra. Men de hang ud i mit nabolag, for det var der, alt foregik i Lower East Side. Det var der, musikken levede; det var der, livet pumpede, så de kom til min hætte for at hænge ud.

Jeg mødte dem, fordi de var fans af mit gamle band The Stimulators, og de plejede at komme ud for at se os spille. De fortalte mig, og jeg nævner det i min bog, at John Berry er citeret for at sige, at jeg var en stor inspiration i, at de begyndte at spille i bands, fordi de sagde: 'Fuck, mand, Harley er yngre end os, og han rocker derude. '. Lad os gøre dette, hvad stopper os? Han er 11. Vi er 13, 14, 15. Hvis han kunne gøre det, så lad os gøre det her lort, hvad fanden!'

Det, Rick Rubin gjorde med Beastie Boys, ændrede den musikalske forbandede historie.—Harley Flanagan, Cro-Mags

De fyre var virkelig fucking gode fyre, og i årenes løb så jeg Beastie Boys spille til forskellige store koncerter og sørgede altid for, at jeg var på gæstelisten og altid ville give mig et råb fra scenen. Jeg savner Adam og John meget.

5 december horoskop tegn

Hvad Rick Rubin gjorde med Beastie Boys ændrede den musikalske forbandede historie. For at være ærlig var jeg ikke dengang en stor fan af musikalsk sampling. Min mening har ændret sig lidt siden dengang, nu kan jeg sætte pris på at bruge samples og det kreative sind, der skal til for at høre noget og tænke: 'Åh, det her ville være rigtig fedt at loope.' . Jeg satte ikke rigtig pris på kunsten i det og alt det lort dengang.

Sabbath, for eksempel, havde en enorm indflydelse på mig, især i Cro-Mags-dagene, og jeg tror, ​​det er det, der adskiller os fra resten af ​​New York hardcore-bands, fordi vi havde en masse indflydelse uden for hardcore. De bands, der kun lyttede til hardcore, jeg synes, de fleste af dem stinker, for efter et stykke tid var det ligesom, hvor henter du din inspiration fra? Det er ligesom det samme lort igen og igen og igen. Og jeg tror nok, det er grunden til, at Beastie Boys gjorde så stor indflydelse på alle, fordi de begyndte at trække på påvirkninger uden for deres kreds. De gik ud over det.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=wToYujbHG20?list=PLjIuADMrDKIZh24r0bnqFlNTV8N5WD958&w=560&h=315]

Jimmy Gestapo, Murphys lov

Alle løb hjemmefra og endte på Lower East Side, og vi hang alle ud på et sted kaldet A7. Det var der, showene startede, men jeg mødte Beastie Boys i Max's Kansas City dengang de var The Young and The Useless, og vi blev gode venner. Jeg synger på Young and Useless 7-tommer, på sangen 'Rise and Shine'. Vi hang dog ud hele tiden på A7, og Jack Rabid ville være DJ'er, og vi sad alle sammen og snakkede om musik, især en masse af de ting, der kom ud af England, dengang det stadig var punk , før hardcore lortet.

Ting som The Rezillos og The Sex Pistols. Vi var alle 14, 15 år. Det var sådan det hele kom til. Vi hang ud med Adam og de fyre, lige da de begyndte at tage afsted, efter at de fandt sammen med Rick Rubin, som også var stor på scenen, mens han gik på college. Han spillede i et band kaldet The Pricks, og de plejede også at spille Max's og sådan noget. Og så begyndte det bare at udvikle sig. Der var mange børn fra mit nabolag, der røg græs og lyttede til rap, og ikke de her fisse-ting, de har nu, mere som Schoolly D og sådan noget lort.

Ting med personlighed, der havde takt og talent og havde et budskab til det, ikke kun fyre, der pralede med, hvad de havde, eller hvad de havde på. Det hele var nyt for os, denne udvikling af musik, der foregik i bydelene omkring hip-hop. Og ingen af ​​os troede, at vi ville komme nogen vegne; alle hyggede sig bare, og der var ingen aspekter ved at skabe musik som at tjene penge eller rejse verden rundt. Vi lavede bare det, vi lavede på det tidspunkt, og det var fandme godt. Jeg er virkelig glad for at være en del af det.

Du kan finde mig i 'Fight For Your Right'-videoen. Jeg var midt i lokalet, da alle dansede rundt, og jeg fik min Murphy's Law-skjorte på. Min gamle kæreste Natalie er med, hun var en af ​​pigerne, der trækker nørden ind i baglokalet. Min guitarspiller smadrer en kage i en af ​​fyrenes ansigter. Hele bandet var der. Vi optog begge dage og blev ude hele natten. Det blev filmet i nogens loftslejlighed, hvilket stort set var hvordan alle videoer blev lavet dengang.

Ric Menello, som lavede alle deres videoer for Licenseret til Ill, inviterede os alle dertil. Faktisk, da Rick Rubin og Russell Simmons startede Def Jam, inviterede de os til alle hiphop-shows, hvilket helt klart var med til at bygge bro mellem hardcore og hiphop. De var så old school omkring det, og det var virkelig fedt.

mandlig skorpion

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=YkFLidkvbEw&w=560&h=315]

Doug E. Beans, Murphys lov

Adam Yauch startede Brooklyn med mig, Darryl Jenifer og [Beasties associeret] Tom Cushman, fordi han havde brug for en pause. Han ville tilbage til at spille musik. Jeg mener, det eneste, han lavede, var virkelig at rappe, da han var på turné Licenseret til Ill. De skulle bare dukke op på scenen og gøre deres ting på mikrofonen. Men jeg tror, ​​at det også gav ham lyst til at vende tilbage til musikken, og han fik skrevet en masse ting, så han fik mig og Darryl til at høre, hvad han og Tom lavede.

Vi havde en fantastisk tid med at optage disse sessioner, og Yauch betaler regningen for alt. Han betalte for, at Darryl og mig skulle komme ned til byen fra upstate, fordi vi begge boede deroppe. Det var et par interessante måneder. Vi øvede med Brooklyn, og så tog jeg til Queens, og Darryl tog til landsbyen for at optage med The Brains, og så mødtes vi i bussen kl. 11.30 for at tage tilbage til New Paltz og Woodstock som: 'Vi ses om to'. dage!' [griner]

For mig var det fantastisk at møde Darryl Jenifer. Første gang jeg spillede med dem vidste jeg ikke, hvem der skulle komme, jeg troede bare, det skulle være mig, Yauch og Tom Cushman. Og så kommer Darryl gående ind, og jeg tænkte: 'Helt lort!' troede han aldrig ville ringe til mig igen. Men en dag siger min mor: ’Adam Yauch er i telefonen!’ Og han fortæller mig, at jeg skal møde ham i dette studie i byen.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=nERMNxd3sG8&w=560&h=315]

Jeg er vant til at spille i disse gigantiske studier på 10th Ave og små lortehuller og den slags. Til disse sessioner gik jeg ind i et hus, og jeg vidste ikke, om jeg var det rigtige sted. Så jeg gik hen til receptionen og sagde: 'Adam Yauch', og de sagde: 'Åh ja, værelse D.' . Det var fantastisk, og jeg var virkelig heldig at være en del af det. Jeg håber, de sessioner kommer ud en dag.

Jeg begyndte at arbejde på den restaurant, jeg har ejet i New Paltz i de sidste 23 år, da jeg kom tilbage fra Licenseret til Ill tur. Vi kom tilbage af vejen, og bogstaveligt talt en uge senere tog Murphys lov tilbage på turné sydpå, og da jeg kom tilbage, havde jeg ingen penge, så jeg var nødt til at tjene nogle penge. Vi lavede heller ikke så meget på Beasties-turneen. Det var en betalt ferie, virkelig. Ti dollars om dagen i dagpenge og så fik vi pengene fra varer, men det var det. Vi åbnede ikke meget. Men det var en fantastisk tid.

egenskaber ved en fisk

Det var os og Fishbone, der åbnede op for dem, og så Public Enemy. Jeg tror, ​​logikken bag det var, fordi det var en college-turné, og hele den første måned var næsten alle gymnasier og små klubber. Jeg mener, vi spillede som The Stone i San Francisco, og det blev hurtigt udsolgt. Vi ville gerne have to nætter på The Stone og så lavede vi endnu en nat i Seattle. Vi startede faktisk i Montana, og det nåede lige til det punkt, at da vi arbejdede os ned til Hollywood, eksploderede det bare, det hele. Det var skørt.

Jeg sluttede mig til Murphy's Law i december '86, og lige med det samme sagde de: 'Vil du ud på vejen med dette band, Beastie Boys?' Og jeg tænkte: 'Hvem?' lidt hørt om dem gennem punkkredsen, men aldrig set dem. Så vi spillede to shows med dem i New York; en på The Ritz, som primært var en koncert for pladeselskabsfolk fra Def Jam. Men så spillede vi Nassau Community College, og Run DMC kom ud, og det var ret vildt.

Da vi så fløj ud mod vest, var det da Fishbone kom med på turen, og da vi kom tilbage østpå, kom Public Enemy med på turen. Det var skørt. Jeg husker den første aften, de lavede hele deres sorte magt-ting, og Lyor Cohen flåede dem et nyt røvhul bag scenen i omklædningsrummet. Vi stod der alle sammen, og han sagde: ’Du skal spille for børnene, hvis du vil tjene penge.’ Og næste aften nedtonede de det. De spillede spillet, mand. De måtte; det var et overvejende hvidt publikum, og Def Jam var nervøse for, at de pissede folk af.