Diane Kruger (til venstre) og Liam Neeson i 'Marlowe.'Open Road film

Jeg troede, at Raymond Chandlers berømte, fiktive private pik og gimletøjede hårde fyr Philip Marlowe, der foretrækker at nappe en smuk piges øre frem for at stikke sin skæve kæreste, havde pakket sin helvedesild og trukket sig tilbage til en lejlighed i Palm Springs. Jeg formoder, at jeg undervurderede Hollywoods afhængighed af efterfølgere, prequels og genbrug af gamle hits til forældede, andenrangs-repro. Marlowe, instrueret af den irske Neil Jordan, trækker ham ud af mølkugler igen, iført den samme gamle hat og det samme rumlede jakkesæt fra 1930'erne, som alle Marlowe fra fortiden har båret, fra Humphrey Bogart til Dick Powell og Robert Mitchum. Dragten har slidt sin velkomst og det samme har Philip Marlowe.

I årtierne siden Bogey spillede den nedslåede efterforsker i Den store søvn (l945), er der ikke konstateret forbedringer. Liam Neeson er en fin skuespiller, især på scenen, men han er for flosset rundt om kanterne og lang i koteletterne til at blive forvekslet med en debonair gummisko, selvom han ikke er så håbløst baggy som den sørgeligt fejlcastede Elliot Gould i Det lange farvel (1973). I hver inkarnation er Marlowe altid blevet hyret af en smuk, farlig og forbløffende mystisk femme fatale, der vil have ham til at finde en forsvundet person. Denne gang er det en arving (Diane Kruger) og datter af en hårdkogt filmstjerne (Jessica Lange), der søger hans tjenester for at finde en eks-elsker ved navn Nico, en af ​​kongen i Hollywoods underverden. Ironier opbygges, snævre flugter accelererer, og velkendte knytnæver formerer sig, til ringe nytte, i William Monaghans gabende manuskript.

Ikke mange filmskabere ved, hvordan man laver en film noir længere. Sort-hvidt kameraarbejde ville hjælpe, men jeg kan ikke se noget middel til Liam Neesons intetsigende udtryk eller ligegyldige linjeaflæsninger. I clinches med Diane Kruger er der ikke et skår af den sexede kemi, der gjorde Bogart og Bacall til kendte navne i Den store søvn, og der sker ikke noget, du ikke allerede har set orkestreret i skarpere og langt overlegne film, såsom Edward Dmytryks Mord, min søde og Roman Polanskis Chinatown. Tilfældige karakterer ser ud til at gense de tidlige Hollywood-lokationer, inklusive en lyssky klubejer (Danny Huston), en velhavende ambassadør (Mitchell Mullen), en samler af sjældne og uvurderlige antikviteter (Alan Cumming) og den forsvundne mands torturerede søster (Daniela Melchior). De svæver alle ind og ud af usammenhængende subplotter og bidrager ikke med noget vigtigt eller fascinerende til fortællingen.

Liam Neeson er den kedeligste beboer i denne særligt velsmagende Hollywood After Dark. Som Marlowe afslører han den sædvanlige afpresning, storslået tyveri, mord og andre forbrydelser, der korrumperer klieg-lysstrålerne i det sydlige Californien, uden megen energi eller vid. Destilleret fra 2014-romanen Black Eyed Blonde af John Banville, der skriver under pennenavnet Benjamin Black, er denne film ikke engang original Raymond Chandler, og der er gået glip af en fantastisk mulighed for at bade en film noir i den sprøde atmosfære i det gamle Hollywood, idet man ignorerer glamouren og dekadencen, der er så smukt fanget. i farverige film fra samme periode ( Farvel min elskede og L.A. Fortroligt, for blot at nævne to). Marlowe foregår i 1939, men den blev filmet i Barcelona og Dublin, af alle steder, og udvisker dens mest værdifulde karakter – Los Angeles – og efterlader seeren understimuleret af en oversexet pulp fiction-helt, der trækker på skuldrene gennem den og ser kedelig ud. Hans efterforskning er reduceret for at afdække svarene på kun tre vitale spørgsmål: Hvis aske fylder Nicos urne? Hvorfor? Og er der nogen, der er ligeglade?

er regelmæssige vurderinger af ny og bemærkelsesværdig biograf.