Fra Madonna til Patti Smith til William S. Burroughs og en Who's Who af kunstnere fra 70'er-æraen, der inkluderer The Rolling Stones, Queen og David Bowie, fotograf Kate Simons liste over emner fungerer også som en sammenfatning af amerikanske legender og globale titaner. Men det er hendes omfattende tilknytning til Bob Marley, der har defineret hendes karriere, da reggae-lampen var en hyppig muse for Simons linse fra højdepunktet af hans karriere og frem til hans død i 1981.

stjernetegn for 1. oktober

Kate Simon (til venstre) ved 2004 'Rebel Music' bogsignering.hoto af Louis Myrie/WireImage

Simons skatkammer af sjælegennemtrængende fotografier af Marley fylder den nye bog Rebel Music: Bob Marley & Roots Reggae fra Genesis Publications. Oprindeligt udgivet i 2004 med et begrænset oplag på 500 eksemplarer, er den opdaterede udgave nu tilgængelig for den bredere offentlighed for første gang. Med en introduktion skrevet af Smith er genoptrykket et tilbageblik på fotografen og hendes muse, der giver et sjældent kig bag kulisserne på både de triumferende og stille øjeblikke af musikeren, der blev en mytologisk figur.

Simon talte med Startracker om hendes vej til fotografering, Marleys glade udstråling og de ikoner, hun har mødt (og fotograferet) gennem sin karriere.

Kan du huske din første gang, du tog et kamera op, og hvad du tog et billede af?

Sandsynligvis min far. Derfor er jeg fotograf. Min far var læge, men han var virkelig begejstret for fotografering. Han plejede at tage mig med til kamerabutikken og lærte mig at bruge det gamle Polaroid-landkamera, så jeg er sikker på, at han var den første person, jeg fotograferede.

Et skud af Bob Marley fra 'Rebel Music'.© Kate Simon

Da du gik i gang med din karriere, forsøgte han så nogensinde at påvirke dig til at beholde det som en hobby og ikke dyrke det som et erhverv?

Jeg havde ikke fordelen af ​​at have min far i mit liv til at afskrække mig, da han døde, da jeg var 17. Det var en rigtig tragedie, fordi jeg var meget, meget, meget inspireret af ham og meget tæt på ham. Jeg havde tre brødre, og jeg var den eneste pige, så min far og jeg var meget tætte.

Tror du, at du begyndte på et liv bag kameraet på grund af tabet af din far? Måske gav det dig skub til at gå hele vejen med det.

Det er klart, jeg har tænkt over det, og psykologisk er det højst sandsynligt. Jeg gik med min far hele tiden til en kamerabutik i Poughkeepsie, hvor jeg kommer fra. Han viste mig billeder af Holocaust, som var meget dramatisk, men også meget virkningsfuldt. Det er bemærkelsesværdigt, at jeg greb om et kamera, der havde været min fars, som han købte på Jamaica - den eneste gang, han havde været der i det sidste år af sit liv. Jeg startede min karriere med det, så det er lidt tydeligt, at karrieren er forbundet med far.

Har du stadig det kamera?

Det er et relevant spørgsmål, fordi jeg tilsyneladende hader forandring, og derfor elsker jeg denne ene modelkamera: Nikon F2. Problemet med noget som en Nikon F2 er, at måleren har dele, der udløber som fisk, og du kan ikke få det rettet. Jeg har været på en stor forespørgsel for at finde nogen, der kan. Jeg har digitalt, men jeg kan ikke lide det, selvom det er nyttigt til retouchering, og man kan lave kreative ting. Men jeg har brugt Nikon F2 så meget; det er som en forlængelse af min hånd.

Nå, måske kan nogen, der læser dette stykke, hjælpe dig.

Hvis nogen siger, jeg har en Nikon F2 med en sort krop og en arbejdsmåler, skal de kontakte mig, fordi jeg ville købe den. Jeg laver ikke sjov - det ville være fantastisk.

Kan du huske, at du mødte Bob Marley første gang?

Levende og fuldstændigt. Nogen spurgte mig faktisk: Hvorfor tænker du stadig på Bob Marley, og det er ligesom, hør... han var uforglemmelig. Jeg sagde til min mor, at jeg overvejede at droppe ud af college på George Washington University, og - jeg kunne ikke tro det - hun sagde Okay. Jeg vidste, at jeg ville være fotograf, så jeg tog til JFK, fløj til London og blev fotograf der. Jeg begyndte at skyde i Oxford, men så var jeg musikfotograf for Disc og var på farten med Ozzy Osbourne, Lynyrd Skynyrd, Queen og David Bowie. Da jeg var ansat i Sounds, et britisk ugeblad, besøgte jeg Bob Marley på Lyceum i 1975, og det var da det hele ændrede sig. Jeg blev præsenteret for Bob efter showet.

Bob Marley på sin European Exodus Tour, 1977.© Kate Simon

Fra de tidlige dage, havde du en følelse af, at dette var en person, der ville ende med at definere din karriere, eller var han bare et andet emne?

Du kan ikke læse ind i fremtiden, men du kan få en anelse om tingene. Vi havde et rigtig godt forhold, og jeg lærte en masse at arbejde med ham. Jeg vidste, at han ville imødekomme mig, så jeg prøvede alle disse forskellige teknikker og udviklede mig virkelig som fotograf. Det er så bizart, at det er næsten halvtreds år siden, og jeg husker alt om ham. Jeg er sikker på, at enhver, der kendte Bob godt eller var forbundet med eller fotograferet ham, har det på samme måde, som jeg gør. Han var ulig nogen anden.

Hvordan var han som person og et emne? Var der forskel?

Han var meget sød, og han var meget nærværende. Han arbejdede rigtig godt med dig. Da du tog hans billede, gav han dig sin tid. Han har aldrig frarådet dig. Han var aldrig uhøflig. Som person var han bare dejlig. Alle ville være omkring ham, men han var ikke snakkesalig. Han havde et karismatisk aspekt ved sig. Hans talent på scenen – hvordan han bevægede sig og sang – var ulig noget, jeg nogensinde havde set. Ingen er i samme sfære som ham. Jeg gav ham aldrig nogen retning; hele pointen er, at jeg henvendte mig til ham som (den berømte franske åbenhjertige fotograf) Cartier-Bresson. Alle fra den tid blev inspireret af ham. Jeg ville ikke fortælle Bob, hvad han skulle gøre; vi havde også god kemi, og jeg ville gerne have, at den var naturlig og autentisk. Han havde også en rigtig god fornemmelse for, hvordan man er et fotomotiv. Og han havde et fantastisk, fantastisk, fantastisk ansigt. Han havde en fantastisk kæbe, flotte kindben og gode linjer. Du kunne ikke tage et dårligt billede af ham. Men det var ikke meningen, for det, der kom gennem ham, var en virkelig seriøs og kraftfuld person. Jeg var taknemmelig og heldig for at have været i stand til at tage hans billede.

Hvilke billeder kommer til at tænke på som højdepunkterne i dit omfattende arbejde med Bob?

Der er en, når han sidder i en turbus; det er bare så stærkt og smukt. Jeg var fotografen af ​​European Exodus tour. Vi tog fra Paris til Bruxelles til Haag og Berlin og München og tilbage til London i fire nætter. Vi var på farten dengang, i 1977.

I bogen er der et billede af Bob, der beder i Berlin, hvilket er fantastisk. Bob havde lige lavet denne medrivende præstation af War, som jeg havde set ham gøre før under alle soundchecks og shows. Men den dag lavede han en særlig levende gengivelse. Jeg syntes, Gud, det var i overkanten. Det var intenst. Jeg gik backstage, og der var han bare sådan.

Forsiden af ​​Simons nye bog, 'Rebel Music'.© Kate Simon, udgivet af Genesis Publications

Jeg ved, du gav det billede til Rita ved hans bortgang. Apropos, hvordan var den sidste del af Bobs liv? Hvornår hørte du, at han var syg?

Da jeg var på farten med ham, havde han en forbinding på foden, men han dansede, motionerede hele dagen, spillede fodbold og cyklede. Der var ingen idé om, at denne mand var andet end en utrolig atlet. Jeg hørte ikke, at der skete noget, indtil det sidste. Der var mumlen af ​​ting, men jeg spurgte rundt, og folk sagde, at der ikke var noget at rapportere. Og så døde han, og jeg vidste, at jeg skulle til hans begravelse, der var ingen måde, jeg ikke ville gå.

Det er fantastisk, han bestod, da han var 36. Jeg er sikker på, at folk, der ser tilbage, ikke er klar over, at han var så ung.

Da jeg skød ham på hans Exodus-turné, var han 32, og han havde allerede lavet albums som Catch a Fire, Burnin, Natty Dread, og Krise. Tænk på alle sangene. Det var toppen af ​​hans karriere. Men også, når han ser på disse billeder, virker han ikke så ung. Han er 32 på disse billeder, men der er noget ved ham, der virker ældre. Der var noget ved ham. Han var noget andet.

Gør disse billeder dig glad, eller gør disse billeder dig glad? Jeg ved, at det er forskelligt for alle.

Efter min mening er der ikke noget mere magi end fotografier. Jeg har brugt hele mit liv på at gennemgå fotografier, begyndende med min far. Jeg elsker at se på dem. De deprimerer mig ikke. Jeg tror, ​​de er hellige sakramenter. De mennesker, der betyder noget for mig, jeg rejser med deres fotografier.

Jeg vil give dig nogle navne på andre mennesker, du har fotograferet, og jeg undrer mig over det første, der kommer til at tænke på. Hvad med en som Andy Warhol?

Jeg elskede Andy Warhol. Han var fantastisk. Jeg elskede at fotografere ham. Jeg tog nogle flotte billeder af ham og arbejdede kl Interview på den anden side af gangen, hvorfra hans studie var sammen med min gode ven, forfatteren Glenn O'Brien. Jeg holdt meget af Andy, og han var også et fantastisk fotomotiv.

Hvad kan du fortælle mig om Madonna?

Jeg elskede hende. Jeg elskede hende. Jeg laver ikke sjov. Hun kom over til mit studie, og vi lavede lige et godt skud. Det var en af ​​mine favoritter. Jeg vidste ikke, hvem hun var på det tidspunkt, og hun var fantastisk. Ligesom, Gud, hun var smuk. Jeg er en, der har fotograferet hundredvis af mennesker, og hun stoppede mig i mine spor. Hendes øjne var gennemtrængende. Hun var en fantastisk skønhed. Der er en jeg tog af hende, som er i Smithsonian.

Hvad med Patti Smith og Robert Mapplethorpe?

Patti skrev introduktionen til Rebel musik , og det er genialt. Jeg læste det igen i går, og jeg synes, det er noget af det bedste, hun nogensinde har skrevet. Det er smukt og kortfattet, velformuleret, poetisk og virkelig sandt. Jeg har omkring to rolls fra det shoot, jeg lavede med dem, og et billede fra det er også i Smithsonians permanente samling. Patti ringede til mig og sagde: Kom herned nu, og det var sådan, optagelsen skete.

Du fotograferede også William S. Boroughs.

Mine billeder af William er blevet brugt overalt. Et fotografi af mig af William var på forsiden af ​​hans posthumt indsamlede værker kaldet Word Virus . Jeg lavede et show af netop ham til Nick Knights galleri i London kaldet Showstudio. Jeg samarbejdede med William fra 1975 til 1995 – tyve år.

Han virker så anderledes end Bob. Eller var han det?

Ikke rigtig. De blev født med en dags mellemrum. William blev født den femte februar og Bob blev født den sjette. De var begge totalt fokuserede og selvhjulpne, komplette originaler. Kulturelt er de selvfølgelig meget forskellige, men jeg elskede også at skyde William. De er mine to yndlingsfag, William og Bob.