En scene fra sæson 7 af Orange er det nye sorte .Netflix
Hvordan afslutter du et show som Orange er det nye sorte ? Det er svært nok at prøve at holde fast i landingen for ethvert langvarigt (og for det meste fantastisk!) drama, men her er der også den ekstra arv omkring det: en af Netflix' første originaler, et ensemblebesætning med primært farvede kvinder, karakterer af forskellige racer og seksualiteter, og en serie, der sætter kvinder først, mens den kombinerer smart komedie med skærende kommentarer til fængselssystemet. Det er ikke engang at komme ind på, hvor mange karakterer og historielinjer, som showet har til opgave at afslutte. Det er forståeligt at være på vagt over for den syvende og sidste sæson, især da showet har kæmpet en del de sidste to eller tre år, men heldigvis bukker sæson 7 ud med en solid – om end ufuldkommen – afslutning.
løvetegnets træk
Det blev klart Orange er det nye sorte begyndte at afslutte tingene i sidste sæson, som mange af historielinjerne antydede i slutningen - især siden Piper (Taylor Schilling) blev løsladt fra fængslet i finalen. Den lange march til slutningen blev yderligere kompliceret af det faktum, at showet introducerede en ny historiebue i den samme finale: tilføjelsen af ICE-detentionscentre i Litchfield. Det er både en smart og bekymrende idé; selvfølgelig ville denne serie, som byder på adskillige immigrantfigurer og foregår i vores nuværende verden, gerne røre ved ICE, men der var heller ingen måde, at showet ville være i stand til at dedikere nok tid til et så komplekst, vigtigt emne i én sidste sæson.
SE OGSÅ: Virker 'The Real World' i 2019? Facebook argumenterer for sin relevans.
Resultaterne er derfor tvivlsomme, men samlet set byder de 13 sidste episoder på en fornøjelig, sjov og ofte katartisk rejse. Som forventet tilhører de bedste aspekter de bedste karakterer: Tasha (Danielle Brooks, der altid leverer en kraftfuld præstation) står over for en livstidsdom, mens hun prøver at finde ud af, hvor hun skal gå herfra; Nicky ( Natasha Lyonne ) romantiserer en ny indsat; Cindy (Adrienne C. Moore, en rigtig standout i denne sæson) tilpasser sig ændringer, vi ikke vil ødelægge, og mere.
Forudsigeligt er en betydelig del dedikeret til Piper, nu på ydersiden, da hun er kastet tilbage i sin gamle verden, men skal finde ud af, hvad hun skal gøre med sit nye liv. Efter at være blevet fængslet gift i sidste sæson, står Piper og Alex ( Laura Prepon ), som stadig har tre år på sin dom, over for at fortsætte deres forhold og forblive trofaste, mens de er omgivet af ensomhed, frustration og fristelser. Mens jeg værdsætter scenerne, der skildrer Pipers nyligt udgivne kampe – forsøger at finde et job, der overholder hendes prøvetidsbegrænsninger, obligatoriske stoftest, som hun selv skal betale for, manglende evne til at tjene penge nok eller leve for sig selv osv. – det falder stadig i den samme fælde som meget af Pipers plot gennem hele serien. Intentionerne er gode, men det er ofte svært at bekymre sig om denne karakter, som generelt er langt mere kedelig end alle, der omgiver hende. Dette er især sandt i modsætning til en anden indsat, der bliver løsladt i denne sæson og deres større, mere alvorlige omstændigheder, der kommer med deres tydelige mangel på privilegier - et privilegium, som Piper har. (Det er også svært at engagere sig fuldt ud i Alex-Piper forholdsdramaet - er der nogen derude, der stadig er super investerede?)
hvad er den 29. august stjernetegn
Taylor Schilling ind Orange er det nye sorte. Netflix
Der er masser af fantastiske og bemærkelsesværdige aspekter inden for sæsonen, som jeg godt kunne tænke mig at diskutere, men ifølge Netflixs nedslående lange Do Not Reveal-spoilerliste, må jeg ikke nævne nogen af dem. Der er interessante skift i forholdsdynamikken, ringvirkninger fra dødsfald, administrationsændringer, der spænder fra håbefulde til bekymrende. Jeg har heller ikke lov til at tale om detaljerne i, hvordan serien håndterer ICE-historien, bortset fra at vagt sige, at showet tackler immigrationsspørgsmål, hvilket er især frustrerende, fordi det er sæsonens største bue og den, der burde kræver mest opmærksomhed.
Men jeg kan sige, at det bliver klart, at hvis Orange ønskede at dykke helt ned i de meget virkelige rædsler og kompleksiteter, der i øjeblikket sker i vores virkelige verden, havde forfatterne absolut brug for længere end 13 episoder (og især 13 episoder, der allerede har en million karakterer inden for en milliard plots). Serien har ikke fuldstændig forkludret historien, men den føles en smule ufokuseret, og den har ikke plads nok til at trække vejret. Det går direkte til halsen i sine forsøg på at fremkalde en stærk følelsesmæssig reaktion fra seerne – hvilket er forståeligt og ofte effektivt – og det hamrer åbenlyst ind, hvor forkludret vores nuværende administration er gennem smertefulde, håbløse billeder. (Og nogle fantastiske præstationer, selvom jeg ikke kan nævne, hvem der giver dem!)
Som sædvanlig, Orange er det nye sorte vakler, når den bruger for meget tid på vagterne - forsøg på at gøre McCullough (Emily Tarver) mere interessant virker ikke helt, og hendes flashback virker unødvendigt, når der er så lidt tid tilbage. (Med undtagelse af en, er alle flashbacks ikke gel denne sæson, og det er lidt forvirrende, at det stadig sker). Den fortsatte (og irriterende) rehabilitering af Caputo (Nick Sandow) falder pladask, især når de introducerer en #MeToo-historie for at tage højde for tidligere begivenheder i serien, men fokuserer langt mere på hans ulykke end på offerets reaktioner og følelser. (Det svarer altså til, hvordan Caputo overhalede Tashas bue i sidste sæson.) Men Ward (Susan Heyward) får i det mindste et godt plot, og det er rart at se hende få mere skærmtid.
Samlet set den sidste sæson af Orange fungerer for det meste – selvom det er overraskende kedeligt til tider – og giver et overbevisende, følelsesmæssigt farvel til disse karakterer, som vi er blevet til at elske. Det cementerer seriens arv som noget helt særligt – noget der føltes næsten magisk i begyndelsen – og beviser absolut, hvorfor disse historier skal fortælles.