Angel Blue som Magda i Puccinis La Rondine.Foto: Karen Almond / Met Opera
horoskop 21 juni
Puccini startede Svalen året før Første Verdenskrig brød ud. Da han var færdig i 1916, var Italien ikke kun gået ind i krigen, men byttet side. I 1914 var Italien historisk allieret med Tyskland og Østrig-Ungarn, men havde erklæret sig neutral. I 1915 sluttede Italien sig til Triple Entente med Storbritannien, Frankrig og Rusland. La Rondine's mærkelig blanding af følelser og kynisme fornemmelser af et stykke med den større internationale kontekst. Operaen bytter også sider, starter som en komedie og ender så brat som en tragedie - med et grædende brud i stedet for et dødsfald. Puccini var utilfreds med slutningen; han omskrev den to gange i de fem år efter dens premiere i 1917.
Nicolas Joëls produktion fra 2008 omgår krigen og sætter handlingen i en række dekadente art-deco-rum, vasket i et hav af grønt, blåt og guld. Et halvandet årti efter er sættene strålende, men føles kun en smule daterede. Produktionen føles meget Bush-æra: der er en smule prangende rigdomskultur før crashet, en smule swing-dance-genoplivning i balletten, lidt klubbet sleaze med diskokuglen i barscenen (men historisk korrekt: diskokuglen blev patenteret samme år, som denne opera havde premiere!). Men i en opera, der er så optaget af penge - ikke kun fantasien om de glamourøse sultende kunstnere, der befolker La Bohème, men virkeligheden med at prøve at elske uden penge - den Big Short af det hele får Joëls produktion til at føles som et interessant eksempel på tidlig opera.
Denne genoplivning er bemærkelsesværdig for at indeholde fire debutforestillinger, hvoraf tre var i den førende kvartet: Jonathan Tetelmen som Ruggero, Emily Pogorelc som Lisette og Bekhzod Davronov som Prunier. Hovedrollebesætningen skævede ungdommeligt, i et forfriskende temposkift, og den energi blev komplimenteret af en forældrestemning fra publikum. Mange arme holdt buketter, klar til at kaste til sangerne ved gardinopkaldet. Alle tre klarede sig godt.
Bekhzod Davronov havde som Prunier den mest turbulente debut og efterlod mig mest nysgerrig efter at høre mere fra den usbekistanske tenor. Hans stemme er på den lettere side for dette hus, og han kæmpede ofte for at blive hørt, især i første akt. Til tider lød tenoren en smule anstrengt, men da han bragede igennem, blev vi forkælet med en smørblød, oprigtig lyd, der var værd at lytte igen.
Bekhzod Davronov som Prunier og Emily Pogorelc som Lisette.Foto: Karen Almond / Met Opera
3. sept stjernetegn
Den yndige sopran Emily Pogorelc afslørede sig selv som en dygtig komiker i rollen som Lisette. Hun svæver på og uden for scenen, slående positurer og svæver næsten med larmende energi. Hendes optræden var eminent seværdig og bevidst, selv når hun svingede for langt ind i slapstick. Hendes stemme var slank og spids, en sølvnål, der trængte igennem over orkestret. Hun har et fint instrument; man håber, at fremtidige optrædener vil give en smule mere varme og rigdom til at afrunde hendes lyd.
hvilket stjernetegn er 19. juli
Jonathan Tetelman som Ruggero.Foto: Karen Almond / Met Opera
Tenor Jonathan Tetelman klarede sig bedst af alle nytilkomne. Som Ruggero var han både kæk og blid, fuldkommen blufærdig og ynkeligt hjerteknust. Hans stemme er konsekvent, men stadig smidig, med en fremadvendt summen, der fører hans lyd langt ind i huset. Der er en lille tendens til at poppe høje toner frem, men det føles som et ungdommeligt tic (og de høje toner er absolut solide). Tetelman mere end gør op for det; hans tilstedeværelse er så indbydende, at jeg savnede ham, hver gang han gik af scenen.
Angel Blue, hvis egen Met-debut som Mimí var for kun syv år siden, er nu gået fra opfindsomhed til sofistikeret. Kun hun følte sig fuldt ud afklaret i sin rolle som Magda og fuldt tryg ved at optræde på Met-scenen. Blues overdådige, klagende stemme og bemærkelsesværdige sceneansigt – strålende, gennemsigtigt og mobilt – har den unikke kvalitet, at de løfter de karakterer, hun spiller; de lavvandede får dybde, de svære vinde blødhed, og de naive tager på intelligens. Hun passer perfekt til Magda i denne henseende og gjorde meget for at forene karakterens følelsesmæssige piskesmæld. Hendes Chi bel sogno di Doretta var overraskende nok ikke højdepunktet på Blues aften vokalmæssigt. Mens den første arie var dygtig, udnyttede hendes anden arie bedre hendes evne til at bevæge sig fra hyggelige dybder til flydende højder.
Speranza Scappucci holdt alt på at nynne; hun har en klar tilgang til Puccini, der får hans partitur til at lyde mere klart end normalt, både danserytmerne og de vidunderlige aureoler af strygere og harpe, føltes fokuseret og levende. Hun bevægede sig med kraft. hvordan kunne hun ikke? Partituret er vidunderligt; dens generøsitet er det stærkeste modargument til librettoens pessimisme.