Ms. Swinton og Mr. Reilly.
Vi skal tale om Kevin . Hvorfor? Jeg vil hellere bare ignorere ham - og denne modbydelige, prætentiøse film - fuldstændigt. Med et uforståeligt manuskript og puslespil-regi, begge af den skotske posør Lynne Ramsay ( Rottefanger ), og en sløj præstation af mærkelige Tilda Swinton som den halvgale mor til en seriemorder, er dette den mest uoverskuelige gyserfilm, der er maskeret som social kommentar, jeg har set i år.
Det begynder i en latterlig parodi på Dantes Inferno med en flok letpåklædte mennesker ved en spansk bacchanal, der vrider sig i, hvad der ligner jordbærsovs. Jeg gætter på, at de symboliserer Kevins ofre - døde kroppe, der ruller i blod, efter at han har skudt sin skole op og efterladt dem i et kar med rød maling. Kevin er en galning, der blev født ond. Som baby skreg han ukontrolleret. Som barn var han meningsløst tiltrukket af at lemlæste og såre andre børn uden provokation. Ukommunikativ til autisme, stirrede han hovedsageligt bare manisk uden at sige noget. Sammensat af korte billeder, som skår af knuste mælkeflasker, tager filmen evigheder for stykkerne at danne en slags billede af, hvad der foregår, og selv da passer nogle af stykkerne aldrig. Mens Kevins far Franklin (John C. Reilly) bare trækker på skuldrene og beder for teenageårene, er hans mor Eva (Ms. Swinton, der ser mere anæmisk og androgyn ud end normalt, hvilket siger en mundfuld) ikke selv så sammen. Da han nægter at deltage i toilettræning, smider hun sin søn mod væggen og brækker hans arm. Så, efter at Kevin har sprøjtet et helt rum med graffiti, køber mor et dusin knuste æg, koger dem op i en skål og plukker i de spredte skaller, før hun indskriver et andet helt rum i vejkort. Vi vil ikke gå ind i den del, hvor Kevin propper sine kæledyr ned i skraldespanden og drejer kontakten.
Langt fra et indsigtsfuldt psykologisk studie rykker filmen frem og tilbage i 20-årige tidsrammer, mens den følger de chokerede udtryk fra den traumatiserede mor til en psykopat. Mr. Reilly er intet andet end en hjemlig cipher som den uvidende far. Fru Swinton opfører sig, som hun går til audition til Medea , men ethvert antydning af græsk tragedie bliver løftet op til duh-niveauet af Ezra Millers snerrende, absurd for tidlige og dybt modbydelige portræt med dårlig frø af Kevin som en krydsning mellem en Stepford-baby og dræberdukken Chucky. Det meste af den oppustede løbetid på næsten to timer er brugt op, før vi overhovedet finder ud af den forfærdelige ting, Kevin gjorde som 16-årig, der fik ham i fængsel. Allerede dengang nægter instruktøren at vise sit mordtogt og vælger i stedet at sprøjte skærmen med spande af corny, symbolsk maling i farven som cherrytomater.
Det er et bevidst eksempel på stil frem for indhold, der får dig til at føle, at du har fået det. Hvad enten det handler om Kevins giftige liv, hvis foragt for alle og alt omkring ham fører til en drabsagtig massakre, eller om medvirken fra en sociopats fortabte, angstfyldte mor, hvis ubetingede kærlighed spillede sin rolle i skabelsen af et monster? Hun er mere optaget af, hvad naboerne tænker. Og hvorfor alle nærbillederne af kræftceller? Betyder det, at Kevin i en tid med feministisk distopi er sin mors egen dødelige sygdom? Er der nogen, der er ligeglad? Vi har haft mange film om amerikanske skoleskyderier, inklusive Gus Van Sants inerte og dødbringende Elefant , Michael Moores Bowling for Columbine og sidste års nedslidning, undervurderet Smuk dreng med Michael Sheen og Maria Bello. Men Vi skal tale om Kevin (wanna bet?) er et morbidt, misforstået rod med en sprækket fortælling, der med garanti vil drive publikum væk i hobetal.
VI SKAL TALE OM KEVIN
Spilletid 112 minutter
Skrevet af Lynne Ramsay og Rory Kinnear
Instrueret af Lynne Ramsay
Med Tilda Swinton, John C. Reilly og Ezra Miller i hovedrollerne
0/4
3. hus vædder