Ed Harris og Jason Sudeiki er med Kodachrome .Netflix

Velovervejet og oprigtigt handlet, Kodachrome er et karakterdrevet drama, der fejlagtigt er blevet stemplet som en komedie af nogle såkaldte kritikere. Der er ikke noget sjovt ved det. Det er faktisk en klage over endnu en tabt amerikansk værdi erstattet af digital andenrangs, denne gang den elskede Kodachrome-farvefilmproces, hvor fotografering plejede at se 100 gange bedre ud, end den gør nu.

vandmand kvinde

Du ser alle disse ofre for mobiltelefonafhængighed rende rundt og tage billeder af hunde, parkeringsmålere og hinanden uden noget sted at udvikle dem. Intet er egnet til indramning længere. Du ender med stykker papir, du sletter ved digital levering. Rigtige fotografier, du plejede at opbevare for evigt i sølvrammer, er gået vejen for landlinjer, der giver dig mulighed for at høre stemmen i den anden ende med klarhed, 35 mm. film, du kan se på en skærm, der er større end et frimærke, bøger, du kan læse siddende, og den smukke musik fra langspillende vinylplader. Tragedien ved at sige farvel til alt det er hvad Kodachrome handler om.

Det er også et roadtrip, en kærlighedshistorie og et hjemligt drama om fejlslagen kommunikation mellem generationer splittet af sorg og misforståelser. Kynisk efter en bitter skilsmisse og dumpet af hans seneste top ti popopdagelse, er pladeproducer Matt (Jason Sudeikis) ude af held og beskæftigelse. Forståeligt nok deprimeret spekulerer han på, hvad han skal gøre, da en smuk pige ved navn Zooey (Elizabeth Olsen) fortæller ham, at hans far Ben er ved at dø af leverkræft med mindre end tre måneder tilbage. Ben (Ed Harris) er en verdensberømt fotograf med en æske gammel, uudviklet film, han vil vise i en sidste kunstgalleriudstilling, inden han dør.

Problemet er, at der kun er ét tilbageværende laboratorium i verden kaldet Dwayne's Photo i Parsons, Kansas (et rigtigt sted), der behandler Kodachrome-filmmateriale, og det vil lukke sine døre for evigt i løbet af få dage, og Ben vil have sin søn til at køre ham. der. Matt hader faderen, der misbrugte sin mor og forsømte ham som barn og ikke har talt med den gamle mand i et årti, men af ​​skyld, ansvar og medlidenhed beslutter han sig for at tage turen sammen med Ben og hans sygeplejerske Zooey på slæb.

Turen er fyldt med fornærmelser mellem far og søn (forsøger du at bevise, at dit tomme, egoistiske liv er alt andet end meningsløst? spørger Matt), men mens miseren strækker sig fra New York til Kansas, gør instruktøren Mark Raso og manuskriptforfatteren Jonathan Tropper årsagerne til fjendtligheden er meget tydelige. Ben er en frygtelig kraft af apati, og han er alt for villig til at indrømme det uden undskyldning, men der er voksende beviser på, at han ønsker at gøre det godt igen. Zooey arbejder utrætteligt på vejen for at blødgøre deres forhold, og alle tre medrejsende har noget smertefuldt at skjule. Mens Ben viser små tegn på at blive blødere, stopper Matt undervejs for at tegne et nyt rockband, men da han indser, at han ikke har respekt for dem som kunstnere og mennesker, annullerer han aftalen. Han blødgør også.

gode hoteller i atlanta

Da de når Kansas, behandler de bedste fotografer, der er samlet for at bevare deres endelige arbejde, Ben som et ikon og en inspiration, og Matt ser endelig sin far i et nyt lys. Den store afsløring er, hvad sønnen finder på billederne, efter de er fremkaldt—ledetråde til en fortabt barndom, der varmer hans hjerte, uden fnug af corny følelse. Leveringen af ​​de sidste ruller af Kodachrome Ben efterlader sig markerer afslutningen på en æra, men det giver Matt og Zooey en ny måde at se fremskridt gennem en linse af medfølelse og starte forfra med et friskt liv og kærlighed.

Jason Sudeikis gør det bedste og mest følsomme arbejde i sin skuespillerkarriere, og Ed Harris er typisk førsteklasses—en kombination af rå løgnagtighed og skjult menneskelighed. Det, jeg bedst kunne lide ved hans karakter, er hans foragt for alt digitalt. Ingen lysbilleder, ingen aftryk, ingen registrering af, hvordan vi levede, eller hvad vi så i fotografi, der hævede det til status som kunst. Hvor er det en skam, at Richard Avedon, Irving Penn og Margaret Bourke-White ikke længere er til stede for at værdsætte Kodachrome. Jeg kunne godt lide denne film, men den burde virkelig blive anmeldt af Annie Leibowitz, ikke mig.