David Oyelowo, Geraldine James og Will Patton i 'Silo.'AppleTV+

horoskop 26 sept

Siden lanceringen i 2019 har Apple TV+ skabt sig en niche som den førende streamingtjeneste for voksenorienteret science fiction. Med en tilsyneladende bundløs pengepung til store stjerner og prangende effekter har teknologigiganten produceret eller distribueret en række high-koncept sci-fi-dramaer på kun fire år, lige fra lanceringstitler Se og For hele menneskeheden til det visuelt blændende Fundament til sidste års sensationelt snoede Fratrædelse .

Deres seneste tilbud er Silo , udviklet af Berettiget skaberen Graham Yost baseret på serien af ​​romaner af Hugh Howey og med anerkendte filmskuespillere som Rebecca Ferguson, David Oyelowo og Tim Robbins i hovedrollerne. Fra sin stamtavle, Silo har alle forudsætninger for endnu et vanedannende ugentligt genredrama for voksne, men serien lever aldrig helt op til løftet om sin præmis. Silo er robust, men mangler dybde.

Silo foregår i et totalt isoleret samfund, en 150 etager dyb underjordisk bunker, der er den eneste verden, dens 10.000 indbyggere nogensinde har kendt. Generationer har levet og døde der i mindst to århundreder, men ingen ved med sikkerhed, hvor længe de har været der, eller hvorfor de blev tvunget under jorden til at begynde med. Deres eneste udsigt til verden udenfor viser dem en gold ødemark, fyldt med ligene af hver person, der nogensinde har vovet at vove sig til overfladen. Umiddelbart bliver publikum ledet ind i sandsynligheden for, at de personer, der er ansvarlige for dette lukkede system, skjuler sandheden om deres verden for befolkningen, og det er op til et par vovede oprørere at opsnuse sandheden. Ligesom Matrixen , Silo er et high-concept sci-fi spin på Platons Allegory of the Cave, men hvor den skudsikre klassiker fra 1999 bruger denne enhed til at opbygge større meditationer om naturen af ​​virkelighed, magt og fri vilje, Silo bruger den som kulisse for den banebrydende puslespils-thriller. Det er ikke direkte kedeligt, men det er ikke så smart af et mysterium, som opsætningen fortjener, og det er heller ikke et overbevisende nok karakterdrama til at udligne forskellen.

Silo 's mest besværlige historiefortællings-hindring er indbygget i dens præmis: Publikum begynder showet med mere information end de fleste af dets karakterer, hvilket betyder, at vi bruger næsten hele showet to skridt foran det mysterium, de forsøger at løse. Nogle gange resulterer dette i djævelsk dramatisk ironi. For eksempel ser folk i Silo ud til at være uvidende om selve konceptet svømning, som øger faren i en vandrelateret krise. Siloens regering forbyder visse teknologiske fremskridt af årsager, der virker vilkårlige for civile, men som har skumle implikationer for publikum. Men i den større skala, Silo vipper hånden alt for tidligt og lader publikum ind på karakteren af ​​dets centrale mysterium timer før hovedpersonerne overhovedet er på sporet. De fleste af de mindre mysterier eller karakterkonflikter, der er præget af hele sæsonen, er relativt små, hvilket gør, at tempoet i det sæsonlange mysterieplot føles uendeligt langsomt.

Rebecca Ferguson i 'Silo.'AppleTV+

hvor bor elon musk

Tragedien her er det Silo 's tredje episode, Machines, demonstrerer, hvor meget bedre præmissen kunne fungere i et episodisk tempo frem for et serialiseret. I denne episode ser vi den geniale ingeniør Juliet Nichols (Rebecca Ferguson) og hendes team, der har til opgave at reparere siloens defekte generator. For at reparere den gamle dampdrevne turbine, skal arbejderklassens fedtaber fra siloens dybe niveauer slukke for motoren og kravle ind i motoren for at slå dens stykker tilbage i form. Hvis generatoren lukkes for længe, ​​vil det forårsage en ødelæggende eksplosion, og at tænde den igen, før arbejdet er færdigt, vil rive arbejderne i stykker og sandsynligvis ryste motoren fra hinanden alligevel. Episodens indsats er etableret, konfronteret og løst inden for rammerne af en time og har næsten intet at gøre med showets centrale mysterium, men det gør perfekt brug af dets unikke rammer, mens det fungerer som en stærk introduktion til Juliet som karakter og til dybet som kultur. Efter denne episode, Silo drejer sig om at blive et politidrama, men da hver sag er direkte knyttet til det sæsonlange mysterium, er ingen frygtelig tilfredsstillende, og hver enkelt føles, som om den tilfældigt sparker plottet ned ad vejen. Klimakset af næsten hver efterfølgende episode involverer en eller flere karakterer, der løber op eller ned ad siloens trappe, støder ind i forbipasserende i et vanvittigt hastværk for at få noget information eller forhindre nogen i at tilegne sig det, og den fysiske handling føles aldrig ens. for karakterindsatsene.

Intet af dette ville være nok til at forbande en serie fyldt med interessante karakterer, men på trods af dens stjernespækkede rollebesætning var der ingen i Silo føles specifik eller mindeværdig. Sæsonens bedste præstationer kommer fra Rashida Jones og David Oyelowo, som portrætterer et par, hvis forhold bliver sat på prøve, da en af ​​dem begynder at stille spørgsmålstegn ved naturen af ​​deres verden. Desværre bliver disse to stjerner roteret tidligt ud, hvilket efterlader en dygtig, men umærkelig Rebecca Ferguson i spidsen. Den resterende rollebesætning, selv Oscar-vinderen Tim Robbins, er blot tilstrækkelig, og formår ikke at løfte det nogle gange klodsede eller konstruerede materiale, de får. Men mest kriminelt i denne thriller er ingens handlinger nogensinde overraskende. Hvis nogenvirker upålidelige, de er; hvis de bliver introduceret som ædle, forbliver de sådan. Enhver seer, der er bekendt med sci-fi-dystopi, vil se hver eneste drejning og forræderi komme fra en kilometers afstand.

Rashida Jones og David Oyelowo i 'Silo.'AppleTV

stjernetegn den 24. marts

Mellem dens langvarige mytharc og dens tynde karakterer, Silo graver aldrig forbi den overfladiske cool faktor i sin sci-fi-forudsætning. Det er nemt at trække en linje mellem vores verden nu, hvor AI og deepfakes er klar til at gøre propaganda uskydelig fra virkeligheden (forudsat at den ikke allerede er det). Den voksende fascistiske bevægelse i USA og i udlandet har til formål at begrænse og kontrollere information, hvilket begrænser fremtidige generationers evner til selv at forestille sig en anden eller bedre verden. Dette er grobund for science fiction, men ud over det blotte faktum, at disse ting er dårlige, Silo tager sig ikke tid til at afhøre det mere, end det kræves af plottet. Gennem historien er der interessante detaljer, der hjælper med at få Siloen til at føles som et rigtigt sted, en bizar alternativ verden med et andet sæt værdier og absolutter, men det spiller altid en anden violin til at finde et mysterium om, at publikum har mere eller mindre allerede løst. Disse ti episoder kunne have været brugt bedre på at udforske livets forskellige facetter i dette lukkede samfund, og sætte gang i virkelige samtaler om klasse, hierarki, information, uddannelse eller et hvilket som helst af de andre dusin emner Silo rører næsten ikke på et overfladeniveau.