Lorna Courtney som Juliet i & Juliet.Matthew Murphy

& Julie | 150 min med pause | STEPHEN SONDHEIM TEATER 124 W 43RD ST, NYC

Selvom det idiotiske nye Broadway-show & Juliet på teatret, der netop er opkaldt efter Stephen Sondheim (som må vende sig i sin grav) kalder sig selv en musical, musikken er elendig nok til at kræve en ny definition af ordet, mens alt andet på scenen ikke bliver til mere end to-og -en halv times skrald. Jeg opgav at forsøge at finde ud af, hvad der motiverede Luke Sheppard (instruktør), Max Martin (bog og tekster) og David West Read (bog) til at forfølge den lamme idé om at opdigte en trådet fortælling, der stiller spørgsmålet Hvad hvis Romeo døde, men Julie gjorde det. ikke dræbe sig selv, men levede videre for at kede alle andre ihjel? Det er en dum idé, der er importeret fra London, der beviser, at vi lever i en tid, hvor affald fylder det teatralske landskab overalt.

Præmissen: Anne Hathaway, også kendt som William Shakespeares hustru, kan ikke nøjes med, at hendes mand skrev et af verdens tragiske mesterværker, og napper ham nådesløst for at ændre det, tilføjer nye karakterer, nye plottwists, der knap indeholder nok energi til at holde publikum fra at snorke, masser af sex og en lykkelig slutning fyldt med skrigende rock og pop. The Capulets ønsker at spærre Juliet inde i et kloster, men hun er en tidlig forløber for #MeToo-bevægelsen og noget af en trommeslager for dårlig smag, så hun trodser forældremyndighed og begiver sig ud på egen hånd for at opdage sex og kakofoniske sange som Show Me Love, Show Me Meaning of Being Lonely and I'm Not a Girl, Not Yet a Woman, der kun skal høres med fingrene i ørerne.

Af grunde, der ikke giver mening, flytter handlingen til Paris, som har indendørs toiletter, sin egen DJ og er mere kedelig, end nogen nogensinde drømte om i år 1595. Faktisk så kedeligt, at Juliet næsten ikke kan finde lysten til at hænge fra en lysekrone. Hun gifter sig næsten med en dreng, der hedder Francois, men alt skifter gear igen, da Francois (Philippe Arroyo) kysser en dreng ved navn May og falder for hans Chapstick med kirsebærsmag, mens de synger Jeg kyssede en dreng, og jeg kunne lide det. Herfra bliver skraldet til forvirring. Romeo kommer tilbage fra de døde, hvilket forårsager en splid mellem Shakespeares, og forventer, at Juliet vælger alt, hvor de slap, og bejler til hende natten før hendes bryllup med Francois (nu kaldet Frankie). Frankie er splittet mellem at være mand for Julie og at være kvinde for May. De rimer alle. Lad være give op med dig rodet mig op. Og hver gang du tror, ​​at det barmhjertigt vil ende, trækker det noget mere ud, under ledelse af Luke Sheppard med klumpfoder.

Alt fejler på alle niveauer. De skrigende, vulgære sæt fra Soutra Gilmour ligner eksploderende neon-bananesplitter. Paloma Youngs kostumer fra det 16. århundrede er øjensår bestående af miniskørter, knæstrømper og oversize tennissko. Jennifer Webers påståede koreografi gentager de samme rykkede bevægelser igen og igen i hvert nummer, og byder på intet andet end at hoppe rundt som spastiske pingviner. Sangene er uhyggelige, men hvor dårlige de end er, lyder de endnu værre skrig i stil med melisma, der passer bedre til gospel end pop-rock. Undtagelsen er Betsy Wolfe som Anne Hathaway, der beviste, at hun kan synge i tidligere, meget bedre shows med det rette materiale. Det samme gælder Paulo Szot, sadlet med en corny fransk accent og sange uden melodier. Han vandt en Tony-pris for sin Broadway-debut som Emile de Becque i Lincoln Centers meget roste det sydlige Stillehav . Sikke en forbrydelse at se sit talent så spildt i et partitur, der kun kan afvises som dystert.

Ved slutningen af ​​to og en halv time af denne tortur, forværret af det tumultariske bifald fra et ungt publikum, der opførte sig, som om de jublede ved World Series fra pladserne på Yankee Stadium, følte jeg, at jeg var på nippet af et nervøst sammenbrud. & Juliet er den mest ulidelige oplevelse, jeg har haft på Broadway i årtier.