Liam Neeson ind Gengældelse .Stephan Rabold

Tid til at tænke over karrieren eller i det mindste et temposkifte for Liam Neeson. Engang en kraftfuld, tiltalende og alsidig sceneskuespiller i både London og New York (jeg vil aldrig glemme hans galvaniserede skildring af Oscar Wilde i Judas Kysset på Broadway ) , raktede han til filmstjernestatus i Steven Spielbergs Schindlers liste. Resten, som man siger på Hollywood Boulevard, er historie, men nu, som 71-årig, har han spillet fastlåste karakterer i forglemmelige formel-thrillere, så længe han kan gøre det i søvne. Hvilket er præcis, hvad han gør i Gengældelse, en anden rutinemæssig handlingsprogrammør – dobbelt forglemmelig, fordi han gør det hele siddende.

Denne gang er han en investeringsbankmand i Berlin ved navn Matt Turner, som bor i et fantastisk glashus med sin kone og to teenagebørn. De er alle elendige. Han har gjort alt, hvad han gør for at leve (det er aldrig klart) med så daglig dedikation, at hans kone Heather (Embeth Davidtz) i hemmelighed planlægger en skilsmisse, hans arrogante søn Zack (Jack Champion) betragter ham med total fjendtlighed og hans neurotiske datter Emily (Lilly Aspell) har mistet al respekt for sin forældremyndighed. Når han modvilligt kører dem i skole en morgen i sin overdådigt dyre Mercedes SUV, modtager han et anonymt opkald på en mobiltelefon gemt under førersædet, der ringer til tonerne af Row Row Row Your Boat Gently Down the Stream. Psykologen med den lavt registrerede, elektronisk ændrede stemme i telefonen informerer Matt om, at der er en bombe under sædet, der skal detonere, hvis han eller et af hans to børn åbner bilens døre eller forsøger at komme ud på nogen måde, og sprænger derefter en anden bil i luften at bevise, at hans trusler er alvorlige. Stemmen instruerer ham i at kontakte sin kone, bede hende trække 50.000 euro ud af hans bankboks, give pengene til en fremmed i blåt jakkesæt og gå væk.

Planen giver bagslag, Heather bliver arresteret af Europol, stemmen øger ante til 200 millioner euro, og Matt er tvunget til at fortsætte for at møde sin chef og forretningspartner (Matthew Modine), hvis ordrer er at tage pengene fra en nødhjælpsfond. eller dø i en anden bileksplosion. Matt protesterer fuldstændig forvirret, men alt, hvad han siger eller gør, udgør en anden risiko for hans børns liv. Neeson udviser nerver af stål, og selvom han nærmer sig et nervøst sammenbrud, sveder han aldrig. I mellemtiden bliver filmen mere kompleks og indviklet med hver scene, og den bevæger sig fremad af kraften af ​​de spørgsmål, den stiller: Hvem tilhører bomberstemmen? Hvad gjorde Matt for at fortjene sin gengældelse? Hvordan kan han komme ud af det og redde sine børns liv uden nogensinde at tage hænderne fra rattet? Køretiden er polstret med to obligatoriske biljagter, forskellige bilbomber, der dræber andre mennesker, og diverse indblandinger fra, hvad der ligner hele Berlins politistyrke.

Pointen kommer endelig, når du indser, at et oprindeligt interessant plot holder op med at give meget mening, manuskriptet af Christopher Salmanpour er intet andet end en række kunstfærdige røde sild, og instruktør Nimród Antal har ikke andet at gøre end at øge støjniveauet og sprænge i luften. meget af Berlins centrum som lovligt muligt. Den massemorderiske psykopat viser sig at være filmens største overraskelse, men da hans identitet afsløres som en person, der selv kunne have adgang til euroen, mister motiverne bag hans bomber deres fornuftsfølelse, og filmen bliver til en følelse- god saga om, hvordan Neesons tapperhed genvinder sin families kærlighed, respekt og tillid. Ingen skilsmisse til sidst, bare behovet for en ny agent.

er regelmæssige vurderinger af ny og bemærkelsesværdig biograf.