Post-Punk 101: Hvad er Post-Punk?

Underholdning
Ian Curtis fra Joy Division.

Ian Curtis fra Joy Division.

Startracker Musikskolen

Musikhistorisk afdeling

Hvad er Post-Punk?

POP 373 S

Efterår 2016

Mandag & onsdag 15:10-16:30 på Hannett 302

Instruktør: Timothy Sommer

Kontortid: tirsdag og torsdag 12:00-13:00 på Lillywhite 114

& efter aftale

stjernetegn for 11 april

Kursusbeskrivelse

For at fjerne de ELP-ismer, Eagle-ismer og ELO-ismer, der var kommet til at personificere mainstream rock i midten af ​​1970'erne, blev den første blomstring af punk rock-bevægelsen (1975 – 1977) havde brug for at præsentere en aggressiv, oppositionel, stejl mur af rytmeguitarer og usubtile arrangementer. Men i 1978 begyndte den noget ensartede lydmur, der havde defineret punkens oprindelige idé, at smuldre, og lyset trængte igennem.

Kunstnere begyndte at trække på påvirkninger, som den oprindelige punk-ortodoksi måske har afvist; kunst blev mindre af et beskidt ord, og musikere begyndte at integrere rum, tomhed og en lyd- og følelsesmæssig følsomhed i deres arbejde. Den omfattende mængde musik, der opstod fra post-punk-bevægelsen (1978 – 1981), er stadig noget af det mest kraftfulde, engagerende og kreative guitarbaserede værk i historien om den elektriske rock/pop-æra.

Kursuskrav

Adgang til en Spotify-konto og/eller en ældre bror, fætter, kusine, onkel eller kæreste/kæreste til din mor kan også være nyttig.

Her er din påkrævede afspilningsliste . Ja, spørgsmål vedrørende dette kan forekomme på prøver.

Uge 1: Oversigt

Post-Punk-æraen var en tid, hvor en ny generation af bands informeret af punk faktisk levede op til potentialet for kreativitet og kunstnerisk intimitet, som punken lovede. Det er også korrekt at sige, at stort set alle de unge bands, der arbejder med guitarbaseret alt-rock i dag, er grundlæggende påvirket af denne periode.

Medmindre en moderne kunstner arbejder med r&b, rap, metal, punk-revival eller vokalpop, er det sandsynligt, at de laver noget, der har rod i Post-Punk. Eksempler herpå er bl.a Mogwai , Interpol , The Killers , DIIV , Parketbaner , Vildt Intet , Deerhunter , Optagethed , Omni , Solsikkebønne , Mind Edderkopper , Arcade Fire , Total kontrol , Hvirvelstrømsdæmpningsring , Ulveparade , Institut , og rigtig mange andre.

Hvis vi skulle detaljere, hvilken indflydelse Post-Punk havde på troværdige og succesrige andre handlinger i de sidste 35 år, fra R.E.M. til U2 til Strokes, ville vi være her meget længe. Og vi vil ikke være her også lang; Jeg har for det første sat tid af til at sidde på West Quad og ryge American Sprits og tænke mig om Hr. Robot mens du stirrer på et billede af Patrick McGoohan . Nej, du må ikke slutte dig til mig.

Uge to: Tidslinje

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ylOCIP54PIQ&w=560&h=315]

For alt i verden begynder post-punkens kerneæra den 13. oktober 1978, da Offentligt billede af Public Image Limited udgives. Ikke alene er dette den første synlige 45, der let kan identificeres som Post-Punk, den var også dybt indflydelsesrig på hele bevægelsen. Derudover er Public Image enestående betydningsfuld på grund af det faktum, at det blev skabt af et ikon inden for punkrock, som bevidst forsøgte at omdefinere retningen for en kultur, han havde spillet så voldsom en rolle i at etablere.

Public Image blæste bogstaveligt talt hul i punkens væg af lyd og lukkede luft, lys og kunst ind; Med udgangspunkt i Can, reggae og alle manerer af Krautrock og art rock, var det en sang, der understregede det, der ikke var der, uden at ofre noget af punkens evne til at chokere og vakle. Denne formel ville blive gentaget i alt fra Joy Division til Cure til Slits (og mange andre), og især U2. Public Image er en endegyldig hensigtserklæring og retning for Post-Punk.

Slutdatoen for denne første ekstatiske flush af Post-Punk er næsten præcis to år senere den 20. oktober 1980, da U2 udgav deres debutalbum, Dreng .

Selvom U2's efterfølgende succes har forårsaget en revisionistisk vurdering af deres genrekarakterisering, Dreng er helt sikkert en Post-Punk-plade; ved at inkorporere påvirkninger og stilistiske tics fra nogle af bevægelsens største acts (værket af PiL, Wire og Joy Division afspejles alle i høj grad i Dreng), U2 mainstreamede den rummelige, men kraftfulde rock-baserede blanding af stemning, elektricitet, kunst-tænkning og riff-whacking, der havde indbegrebet Post-Punk.

Uge tre: Bemærk den potentielle unøjagtighed af eksisterende kildemateriale

De nutidige (1978 – ’82) amerikanske musikmediers væsentlige uvidenhed om dybden og betydningen af ​​Post-Punk betyder, at den forbliver mystisk og misforstået.

I vores dybt pluralistiske moderne verden, hvor stort set alt, hvad det sidste århundrede opstod, kun er et museklik væk, er det svært at huske, at omkring 1980, Rolling Stone (og andre almindelige amerikanske tidsskrifter) håbede stadig på, at hvis de ignorerede ny britisk musik, kunne det forsvinde. Så næsten alle de forbløffende resultater af denne bevægelse gik næsten ubemærket forbi af de nutidige amerikanske medier, medmindre du var særlig opmærksom på college-radio, dårligt distribuerede fanzines eller de engelske musik-ugeblade.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=OnIXXe83fe4&w=560&h=315]

Uge fire: Emnebaggrund/årsagssammenhæng

Årsagerne og forholdene, der gjorde post-punk-eksplosionen i ’78 – ’81 mulig, var helt unikke.

Disse usædvanlige omstændigheder tillod en enorm mangfoldighed at gennemsyre bevægelsen. Fra lo-fi YeYe-ismerne i Marine piger eller Mo-detterne til popgruppen 's dybt intense stop-start børnehave støj jazz-glans, fra den genrebøjende knasende lydlige kræsenhed i This Heat til den løst skitserede ambient punk af § 25 , fra Swell Maps ' El-stik slikker hektisk kruspunk til Brian Wilson-i-pastellernes gåsehuds-suk-pop fra Raincoats, aldrig før har en relativt lille og indeholdt bevægelse omfattet en sådan variation, kvalitet og kraft.

Specifikke kulturelle og økonomiske forhold gjorde det muligt for denne bevægelse at udvikle sig, opstå, udvide sig og i sidste ende trække sig sammen. Generelt kan disse betingelser koges ned til tre faktorer:

1) Den allestedsnærværende accept af ideen om ny musik i Storbritannien (af lyttere, musikere, industri og medier) i kølvandet på Punk.

2) Det naturlige ønske hos de unge punkinspirerede kunstnere om at udvide deres kunstneriske landskab og integrere tidligere uacceptable påvirkninger.

3) En eksplosion af uafhængige mærker, kombineret med et område (Det Forenede Kongerige), der er lille nok til at tillade disse uafhængige mærker at få en betydelig salgs- og mediepåvirkning.

Disse førnævnte elementer blev forstærket af dette: Før ankomsten af ​​MTV (og den resulterende accept i USA, på et større label og medieniveau, af den tidligere minimerede alternative rockbevægelse), opstod en lille periode, hvor vilde opfindelser og mangfoldighed var opmuntret og belønnet; dvs. omkring 1979 var status quo i britisk alternativ musik mangfoldig og eventyrlig.

I 1984, hvor det var klart, at visse post-punk-rodede handlinger (som f.eks. Simple Minds , U2 eller The Cure) kunne opnå en vis grad af amerikansk succes (hvorimod andre, som Delta 5, Au Pairs , eller Væsentlig logik , formentlig ikke kunne), blev miljøet mindre opmuntrende for disse mere musikalsk radikale handlinger, og ideen om Post-Punk blev både mainstreamet og udvandet.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=2ciqXTu7qts&w=560&h=315]

Uge fem: Socio/kulturel baggrund

For at forstå den iboende mangfoldighed inden for det relativt korte rum, Post-Punk trivedes (og for at forstå den særlige styrke af udbruddet i Storbritannien), er det vigtigt at erkende disse fire faktorer:

1) Reggae/dub var langt, langt mere en del af den alternative musikkultur i Storbritannien, end det var i USA, og den gennemsnitlige musiker ville sandsynligvis have en meget større bevidsthed om de bredere (og fremmede) hjørner af jamaicansk musik. Disse lyde - den aggressive tomhed af Jacob Miller , de progressive syre-verbet knald af Lee Scratch Perry , den drivende, romantiske intensitet af Junior Murvin , etcetera - i høj grad påvirket dem, der søger at træde væk fra punken til en mere progressiv, mere rummelig, mere psykotronisk lyd.

2) Mange af de musikere, der dannede Post-Punk-bands, havde en meget større bevidsthed om Krautrock og de løsere, mere fanatiske ender af britisk prog end deres amerikanske fætre, og disse elementer blev næsten universelt inkorporeret i Post-Punk. For eksempel kan Joy Divisions rytmer bogstaveligt talt ikke skelnes fra Motor (det rytmiske element synonymt med Krautrock), og den larmende funk fra This Heat eller Rip, Rig og Panic var dybt påvirket af den britiske prog/art-rock-scene, der er indbegrebet af Gong , Tredje ørebånd , Her og Nu , osv.

3) Grundlaget for det hele - og næsten fuldstændig fraværende i den amerikanske idé om Post-Punk - var indflydelsen fra Wilko Johnson og Dr. Feelgood . Johnson havde selvfølgelig også påvirket punken enormt (Paul Weller, Elvis Costello, Joe Strummer og Hugh Cornwall tilegnede sig hver sin karakteristiske guitarstil), men Johnsons rene, hakkende, treble burr var også perfekt egnet til Post-Punk, og det var især vigtigt for de Leeds-baserede bands, som Gang of Four, Delta 5 og Au Pairs.

4) I 1979 var briterne langt mere villige til at styrke kvinder til at blive fuldt engagerede medlemmer af bands, og rigtig mange af de bedste post-punk-acts (f. . Mens det også er rigtigt, at kvinder spillede en stor rolle i amerikansk Post-Punk (bogstaveligt talt alle omkring '80 - '82 Lower East Side støjbands havde kvindelige medlemmer), var der i USA en stor forskel mellem kvinders deltagelse i Post -Punk (og punk) og mediernes dækning af det. For at sige det enkelt, havde punkrock og Post-Punk ikke et kvindeproblem, det havde medierne, der dækkede punk og Post-Punk. Selvom dette problem også eksisterede i U.K., eksisterede det i langt højere grad i USA. Derfor har den britiske idé om Post-Punk en mere feminin ånd.

I uge 5 vil vi også diskutere antecedenter og/eller outliers, dvs. personer, der ankom til Post-Punk-formatet tidligere end den 22. oktober 1978-dato, som jeg har salvet ovenfor. f.eks. Pere nu , Selvmord, Tin Huey , jeg er nødt til, Dunkende Gristle , for ikke at nævne mindst et halvt dusin tyske bands, lavede musik, der var Post-Punk i alt undtagen navn i god tid før midten af ​​1978.

paranormale boliginspektører

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=EBoh5Onm5bA&w=560&h=315]

Uge seks: Definition af genren, ekskluderinger

Udtrykket Post-Punk er blevet lidt af en afløbsfanger for alt, der kom ud mellem Sex Pistols og R.E.M., og medmindre vi effektivt trækker en grænse et sted, har vi dybest set en ubrugelig og meningsløs nomenklatur. Selvom der er et vist gråt område (detaljeret nedenfor), skal de følgende fem undersæt af alternativ musik, som alle eksisterer side om side med Post-Punk, udelukkes fra genredefinitionen for at få en effektiv forståelse af Post-Punk-bevægelsen.

1) Alle første generations (dvs. '76/'77) punkbands (med tre meget vigtige undtagelser). Sandt nok var der førstegenerations punkbands, der fortsatte med at lave musik, der var udpræget post-punk-agtig: f.eks. Generation X 's tredje album (som blev udgivet som Gen X) er fuld af plads, fiskesnurrede guitarer og post-PiL dub-påvirkninger, der var bevægelsens varemærker; og Clash's Sandinist! er sådan en genre-klynge, at den på mange måder sagtens kunne kaldes Post-Punk. Ligeledes, Stranglers 'mesterværker, Ravnen (1979) og Evangeliet ifølge Meninblack (1981) er begge enormt imponerende øvelser i progressiv, Krautrock-præget punk; men lad os holde alle disse uden for paraplyen, for jeg synes, at udtrykket Post-Punk bliver væsentligt meningsløst, hvis vi bruger det til at inkludere meget fra initial punk bevægelse.

(Undtagelserne er meget vigtige: ambient, støjende, tørre, provokerende, robotiske og pastorale Wire er en af ​​genrens definitive kunstnere, og lavede to af dens allerbedste albums i denne periode; Syndefaldet , der brugte en dybt original blanding af Beefheart, rockabilly og et barnligt, hurtigt bud på Krautrock for at udvide punkens parametre; og Alternativt fjernsyn , hvis eksperimenter med at udfordre deres lytteres forventninger og gifte sig med punk, kunst og minimalistisk hippiejamming går før selv PiL's værk.)

2) Vi må undlade de fleste andengenerations punkbands; Jeg kan ikke ringe i god tro Buzzcocks , Undertoner , eller Stive små fingre (for at nævne tre) Post-Punk. Der er to bemærkelsesværdige undtagelser: Ruts DC , hvis eksperimenter med at blande chipping, springe punk over med dub resulterede i en af ​​tidens bedste ukendte skatte, Rhythm Collision Vol. 2 ; og Skidsene , hvis keltisk-accenterede post-Roxy art-rock var luftig, stemningsfuld, anthemisk og absolut post-punk.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ZF4Z6smOrZw&w=560&h=315]

3) Med en vis modvilje (og for at tydeliggøre genredefinitionen) er vi nødt til at eliminere alle synth-baserede bands. Det er svært, fordi Tubeway Army , tidligt Human League og Himlen 17 er næsten afgjort Post-Punk i hensigt og form; men siden engelsk synth-pop (som defineret af f.eks. Depeche Mode , OMD og senere Human League) er helt klart noget helt andet, vi er nødt til at trække denne streg i sandet. Instruktøren er villig til at overveje en undtagelse for Ultravox, der tydeligvis begyndte som et Post-Punk-band, før han udviklede sig til et klassisk synth-pop-band.

4) På trods af det faktum, at ska-revival-bands fra de meget tidlige 1980'ere deler nogle meget afgørende DNA-linjer med Post-Punk (påvirkningen fra reggae/dub; oprindelse i punkrockens holdningsmæssige holdning; og den gennemgående indflydelse fra Wilko Johnson og Dr. Feelgood), bruger ska-bandene disse stykker mod meget forskellige formål og kan derfor ikke klassificeres som Post-Punk. Man kunne gøre en undtagelse for det andet Specials album, det tørre, morbide, dybt kunstfærdige Flere tilbud , men lad os blive enige om ikke at gøre den undtagelse.

5) Lad os endelig fjerne post-Beatles hi-depth pop-ting, nemlig Echo & the Bunnymen og Tåredråben eksploderer . På trods af at de er to af tidens bedste bands (formentlig er Bunnymen det bedste over-emotionelle guitarpopband i årtiet efter R.E.M.), udvikler begge disse numre sig fra en garagerock/Doors/Walker Brothers/Merseybeat-tradition, og derfor fra en helt anden slægt end Post-Punkerne.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=01ea1ZsEWso&w=560&h=315]

Uge syv: U.K. vs. U.S.

Post-Punk udviklede sig i høj grad uafhængigt i USA og Storbritannien og fra forskellige rødder.

I Det Forenede Kongerige (for at oversimplificere) blev Post-Punk-scenen næret af den sociale og stilistiske enhed i punkrockbevægelsen, som igen var kunstnerisk påvirket af de befriende påvirkninger fra reggae, Krautrock, engelsk folk, progrock og amerikansk funk (osv). Men i USA var Punk Rock en kult, og ikke den allestedsnærværende kulturelle genindstilling, den var i U.K.; også reggae og dub, en så fundamental indflydelse på den britiske idé, var langt, langt mindre synlig.

Det amerikanske format udviklede sig fra meget forskellige kilder, der ofte fremkaldte jazz og 60'er/70'er garageeksperimentalisme (dvs. Stooges, Sun Ra, the Velvets, Joe Byrd, Thirteenth Floor Elevators, MC5), dog ofte med lignende effekt. Disse grupper inkluderer Pere Ubu, Tin Huey, James Chance , DNA , eller Chrome . Det er dog værd at bemærke, at både de amerikanske og britiske former for genren deler en stærk fælles indflydelse fra Eno og Velvet Underground.

Den mest varige og indflydelsesrige af de amerikanske post-punk-acts – specifikt Pylon, metodeaktørerne , Feelies og Flydende Væske - understreger i høj grad den uafhængige oprindelse og drægtighed af de amerikanske post-punk-akter før 1980. Nogle af de (lidt) senere, f.eks Burmas mission , Vilde Republik , Visse general , og de pæne er lidt tydeligere påvirket af den britiske udvikling.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=KDMuz9t8NnM?list=PL_sK376lUCFYtjYoZUUaBa1R1FkdG_w08&w=560&h=315]

Uge otte: Den indledende bevægelses falmning og summation

I 1983 og ’84 var årsagerne og forholdene, der havde skabt en af ​​de største byger af elektricitet, kreativitet og udforskning i rockhistorien, forbi.

Der var en række årsager til dette, herunder:

1) Punkbevægelsen, som havde givet den indledende glød af energi og vrede, der havde informeret Post-Punk, var falmet og endda blevet miskrediteret (medmindre du var der, kan det være svært at forestille sig, hvordan marginaliseret og passé punkkultur blev betragtet i midten af ​​1980'erne); på mange måder blev den guitarbaserede lyd fra Post-Punk klumpet sammen med punk.

2) Eksplosionen af ​​alternativ og indiemusik i Amerika (og disse bands næsten konstante synlighed via et sundt turnékredsløb), f.eks. Sort Flag , udskiftningerne , Sonic Youth , R.E.M. , lindrede (til en vis grad) behovet for at søge oversøisk efter den outsider-spænding, som Post-Punk-bands havde givet.

3) I 1984 havde MTV mainstreamet alternativ britisk musik til en grad utænkelig i 1979. Dette tjente til at minimere synligheden af ​​britiske bands, der udgav og fremførte materiale, der var decideret mere eksperimenterende og alternativt, samtidig med at det inspirerede andre post-punk-bands til at bevæge sig i retning af mainstream.

Men paletten Post-Punk skabte efterlod ikke kun noget af den største rockmusik, der nogensinde er indspillet – den forbliver hos os, som det underliggende fundament for stort set al alternativ guitar-baseret rock.

Nødvendig lytning og kildemateriale

  1. Væsentligt primært materiale

Kuren, Tro og Blodbadsvisirer
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=c1cjeSweu70?list=PLk0rk0AsuS31s1VuLTwkEm3nxdj5ArrRA&w=560&h=315]
Dave Gilmour overdoserer morfin og bliver lagt på en isflage, hvor han tager en meget langsom tur til en meget trist himmel.

Durutti kolonne, Tilbagekomsten af ​​den tidligere kolonne
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=Kc7Hny8uLr0?list=PLkhXkmoyZ4ChEBFgWKmlb46syyNAEsCSF&w=560&h=315]
Forestil dig Chris Isaak, George Harrison og Edge i et meget stort rum, der hver især er enige om at spille den smukkeste musik, de nogensinde har drømt om, efter at have modtaget instruktionen: Spil jazz, men spil ikke jazz.

Syndefaldet, En del af Amerika deri
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ZO_9WUQtQx8?list=PLUSRfoOcUe4aX2z1lZgkewvdFKZsyC75I&w=560&h=315]
Poeter og hund, der tygger på kaffebønner og river i liget af 1950'ernes råeste, råeste bakkeklipper.

Bande af fire, Underholdning
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=t7sNfbprnKU?list=PLQHXbXoToGltPAoUtdhWrVFLJaeqjIqmj&w=560&h=315]
Dine tænder klaprer, dine lemmer flair, du tisser på en stikkontakt og drømmer om, at Dr. Feelgood bliver sodomiseret af George Clinton.

Joy Division, Ukendte fornøjelser og Tættere på
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=wVvoQIdD80U&w=560&h=315]
Stønnende, gråøjede bøvser af rytme og melodi. For al opmærksomheden på dødsdømte Ian Curtis vil eleverne bemærke, at den rigtige stjerne her er Peter Hook, som bogstaveligt talt genopfinder bassen som et melodisk/rytmisk instrument, der er i stand til stor følelsesmæssig kraft.

Magasin, Den korrekte brug af sæbe
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=_K_IZgsZmZ4&w=560&h=315]
Rummelig, selvhadende funk med referencer til Rundgren, Bolan og Sparks; studerende vil bemærke, at dette, appelsinjuice og monokrom sæt bidrager direkte til opfindelsen af ​​Morrissey.

Monokrom sæt, Volumen, Kontrast, Brilliance...
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=XYo_7PReuQk&w=560&h=315]
Dybt mærkeligt, dybt strittende band, der indimellem lyder som en meget genert Wire, der spiller Feelies-sange, og skaber nøgne spytter af Shadows-agtig melodi og identitetssøgende tekster.

Ny ordre, Bevægelse
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=qGHDPbDYJdY?list=PL9MLommsu-6Ltj6_KBWu_ZNSQEhCqUxoh&w=560&h=315]
Resonant, glad, ringende, triumferende; det er som at trykke dit øre til kroppen af ​​en guitar og høre lyden af ​​dit hjerte, ønske.

PiL, Metalkasse/anden udgave
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=1GchkDNHw6Y?list=PLct60a360L8OBW-ug65PGjLQeJTgeLTL4&w=560&h=315]
Dunkende, ekstatisk originale, dramatiske og hypnotisk, skaber på deres andet album PiL et helt nyt landskab ud af de mest enkelt skitserede stykker reggae, rock, world og dance musik.

Ecstasy, Trommer og ledninger
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ph-cxsWVrMw&w=560&h=315]
The Beatles, nervøse og sidelæns og risikerer elektrisk stød.

Tråd, 154 og Stole mangler
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=aulVyCui5ss&w=560&h=315]
Den mest tilfredsstillende art-rock i sin æra, fortættet og gjort fuldstændig overbevisende, luksuriøs, ængstelig og stram, og indebærer endeløse harmoniske spiraler.

slidser, Skære
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=0yvwbxT80Bw&w=560&h=315]
Hverken punk eller reggae, men et mærkeligt, men alligevel imødekommende hus bygget af træ og stål, lånt fra begge, ofte så tæt på at forsvinde ind i mørket, men altid naglet af tarmrystende bas og påvirkende vokal.

Regnfrakkerne, Odyshape
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=S3P4X5ktuVc?list=PLSzSmZF1B3lwVux37zGczlsYGCKvffMy_&w=560&h=315]
Hvad Kæledyrslyde ville lyde som om det var lavet af en, der faktisk aldrig havde hørt Kæledyrslyde , men kun forestillede sig, hvordan det kunne lyde; for konkret til at være ambient, for elegisk til let at kunne beskrives, det er et stykke vind, regn, palmeblade og bysmog, uhyre originalt og uhyre nødvendigt.

Feelies, Skøre rytmer
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=jesteTvGc-k&w=560&h=315]
Når en masse What Goes On ikke er nok. Stedet hvor Neu! møder Modern Lovers, og især for alle, der vil vide, hvordan Arcade Fire ville lyde, hvis de nægtede at være latterlige.

Metode skuespillere, Dette er stadig det
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=DLNZt1o_xgU?list=PL80IMy6Z4Tpd5MbuEtL_QJOdH9of25bXa&w=560&h=315]
Kolde og varme bolte af gamelan-arpeggios og det bedste guitar/tromme duo-band nogensinde.

Pylon, Gyrate og Chomp
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=cgez1nZKGoM?list=PL52FDF5BABEC03C80&w=560&h=315]
Et barns idé om funk uden en slap-bas i sigte, udført perfekt af en elektrisk ål fra et punkband, der på en eller anden måde fremmaner Ramones , Neu!, ESG og R.E.M., alle på én gang, glade og sexede og kører ned ad din yndlingsmotorvej .

Appelsinjuice, Glasgow Skolen
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=XvP5I_moSgo?list=PLY41dcxBeUouimE8ds8UBrlSzSGv2io5z&w=560&h=315]
Et dybt tilfredsstillende band, der er det manglende led mellem Velvets og Smiths; på en eller anden måde lyder det præcis som drømmere, der klimprer på tennisketchere; på en eller anden måde bliver det en af ​​de store skjulte indflydelser fra de sidste 35 år i musikken.

Unge marmorgiganter, Kolossal Ungdom
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=tboESor89CU&w=560&h=315]
Den radikale integration af det lavmælte, lavt volumen, men dybt elektrificerede touch i Post-Punkens klikende smerte resulterede i et af tidens mest kraftfulde, subtile, elskelige og indflydelsesrige bands.

  1. Stærkt anbefalet

Mange tak til Cole Hill, Hugo Burnham, Maddy Appelbaum og Johnnie Johnstone for deres hjælp med dette stykke.