Jon Bernthal og Aunjanue Ellis-Taylor i Oprindelse .Atsushi Nishijima, med tilladelse fra NEON

Det kan føles som en kritisk politimand at sige, at en film er god, fordi den er vigtig, idet den understreger en films potentielle kulturelle indvirkning frem for dens kvalitet eller dens opmærksomhed på nye ideer. Masser af film er vigtige og kaster lys over underrepræsenterede mennesker og historier, men få er så revolutionerende i omfang, form og formål som Ava DuVernays ujævne, men kraftfulde nye film, Oprindelse .

Filmen er baseret på bogen Kaste: Oprindelsen af ​​vores utilfredshed af Isabel Wilkerson, og det tager en unik tilgang til at tilpasse faglitteratur ved at sætte forfatterens skriveproces på skærmen. Aunjanue Ellis-Taylor har hovedrollen som Wilkerson, en journalist, der er blevet forfatter, der er tilfreds med at hvile på laurbærrene i sin første bog, mens hun passer sin aldrende mor (Emily Yancy) og nyder tiden med sin mand (Jon Bernthal) og fætter (Niecy). Nash -Betts). Men da en tidligere kollega presser hende til at skrive om det nylige drab på Trayvon Martin, begiver hun sig ned ad en vej med forskning og opdagelse for at udforske, hvad der ligger til grund for racisme på globalt plan. Da Isabel går i gang med en undersøgelse, der vil strække sig over flere år og kontinenter, må hun også kæmpe med tab i sit eget liv.

Oprindelse er bedst, når den viser Isabel i hendes akademiske element – ​​ingen film har nogensinde gjort noget for biblioteker, museer og monumenter som denne. DuVernays evne til at præsentere tætte historier på seværdige måder er veletableret i begge fortællende film ( Selma og Når de ser os) ogdokumentarfilm. Oprindelse står som en blanding af de to genrer: den fortæller historien om, hvordan Isabel Wilkerson kom til at skrive denne bog, men filmen leverer også bogens afhandling og den forskning, der gik ind i den via optagelser og genopførelser. Da Isabel får en stipendiat til at oversætte en udskrift af nazistiske ledere, der henviser til Jim Crow-lovene, da Martin Luther King Jr.s artikel om det indiske kastesystem i Ibenholt er citeret, lægger DuVernay lige så meget grundlaget for Wilkersons argument som forfatterens egen personlige erfaring med at komme med det.

Aunjanue Ellis-Taylor som Isabel Wilkerson i Oprindelse .Atsushi Nishijima, med tilladelse fra NEON

DuVernay er ikke bange for at komme ind i kompleksiteter, og Oprindelse er bedre til det. Der er tidspunkter, hvor Ellis-Taylors Isabel bliver lidt for ophidset og intellektuel for lægfolkene omkring hende, men DuVernays behændigt definerede visuelle sprog lukker det hul. Redigeringen er fremragende, med historier og tråde fra det 20. århundredes amerikanske syd, Tyskland og Indien, der hænger problemfrit sammen. Det er dog ikke kun en akademisk øvelse - DuVernay udvinder alle disse situationer for deres menneskelighed (eller mangel på samme) og laver følelsesmæssigt fjernende sekvenser. Mod slutningen leverer Isabel en monolog om dehumaniseringsprocessen, der spiller over nogle af de mest rystende billeder, der er sat på film. Den rædsel og afskyelige rædsel, som DuVernay fremkalder fra historien, både nylig og lang fortid, er utrolig effektiv.

Så meget af Oprindelse giver genlyd på et dybtgående, globalt plan, da den binder århundreders undertrykkelse sammen, men filmen snubler, når den forsøger at blive mindre. Isabels smertefulde tab og sorg vises gennem utallige montager og flashbacks, som ikke er nok til virkelig at grave i karakteren. Ellis-Taylor gør det beundringsværdigt i disse øjeblikke, men hendes karakters personlige historie er kollapset til kun nogle få fuldlængde scener, som blegner i forhold til filmens større mål.

Uanset hvad, sammensætter DuVernay en overbevisende argumentation og forklaring omkring Isabel Wilkersons bog, og Ellis-Taylor leverer forfatterens pointer med påtrængende og ivrig kraft. Ja, Oprindelse er vigtigt - men der er mere i det end det.

Startracker Anmeldelser er regelmæssige vurderinger af ny og bemærkelsesværdig biograf.