Metropolitan Operas aktuelle produktion af Daniel Catán og Marcela Feuntes-Berains Firenze i Amazonas er den første opera på spansk, der dukkede op på Met-scenen i over et århundrede. Sådan en tvivlsom skelnen siger normalt mere om institutionen, end den gør om værket – og rejser spørgsmålet om, hvorfor det har taget så lang tid, når opera på det spanske sprog har eksisteret i århundreder. Men som operaens råb, en español! der gik op fra den første balkon bekræfter, at sådanne førstegange og førstegange på et tidspunkt stadig er livsvigtige for publikum, som meget gerne vil høre deres sprog, musikstile og litterære genrer repræsenteret på operascenen.
Ailyn Pérez i titelrollen som Catáns Florencia en el Amazonas.Foto: Ken Howard / Met Opera
Catàns opera fra 1996, der følger en operadiva, den modige kvindelige musikforfatter, der forguder hende, en flodånd og andre forskellige karakterer på en dampbådsrejse op ad Amazonas-flodens bassin til Manaus, der efterlader dem alle forvandlede, men på forskellige måder, virker som en perfekt valg til at bringe spansksproget opera ind i mainstream.
SE OGSÅ: Lejeindtægter holder nogle kunstgallerier i sort
Det er en ægte storslået opera med velkendte karakterer, der optræder i fortryllede landskaber, der henter inspiration fra de magiske realistiske værker af latinamerikanske forfattere som Gabriel García Marquez. I denne produktion af Mary Zimmerman (der vandt en Tony i 1996 for et andet skuespil fyldt med transformation: Ovids Metamorfose ), Catáns opera bryder ud i livet på strålende – tør jeg sige magisk? – måde, hvilket giver os en af Mets mest visuelt betagende og følelsesmæssigt påvirkende udflugter i de seneste sæsoner.
Gabriella Reyes som Rosalba, Mario Chang som Arcadio, Ailyn Pérez som Florencia og Nancy Fabiola Herrera som Paula i Catáns Florencia en el Amazonas.Foto: Ken Howard / Met Opera
Firenze ser sine karakterer ved bøjningspunkter
Florencias hjemkomst er også en rejse tilbage i hendes følelsesmæssige historie - hun er hjemsøgt af en tidligere elsker Cristóbal, som forsvandt ind i junglen tyve år før begivenheden. Da de nærmer sig Manaus, begynder Florencia at mærke hans tilstedeværelse.
Zimmermans produktion tager fortryllelse seriøst og giver os den i en urolig regnbue af farver, der skærer lige gennem den ubarmhjertige tristhed af nyere Met-produktioner og ind i en verden, hvor dansere klædt som hejrer, gigantiske åkander, en skole af piranhaer eller brusende bølger, der snak og spin i et landskab, der er grønnere end grønt.
Griffin Massey som Hejren og Mattia Olivieri som Riolobo i Catáns Florencia en el Amazonas.Foto: Ken Howard / Met Opera
Mellem scenografen Riccardo Hernandéz og projektionsdesigneren S. Katy Tuckers scene (som på én gang var dækket af flodbåden, selve floden og regnskoven) og Ana Kuzmanićs forbløffende kostumer, Firenze er en fryd for øjet. Visse visuelle opblomstringer - en hejre-danser, der udfoldede sine spektakulære vinger, en marionetalligator, der syntes at svømme gennem scenen, det sorte gulv, nu sorte flodvand, den endelige forvandling af Florencia - var smukke nok til, at jeg fik tårer i øjnene.
Det visuelle blad, der skærer gennem den ubarmhjertige grå triste af nyere produktioner, engagementet i intetsigende realisme i libretti og de kedelige strukturer i det virkelige liv. I stedet er Florencias verden fuld af stænk af farver og magisk vidunder. Jeg følte mig som et barn. Her involverer magisk realisme, som den paradoksale titel antyder, realistiske rammer og karakterer.
Gabriella Reyes som Rosalba og Ailyn Pérez i titelrollen i Catáns Florencia en el Amazonas.Foto: Ken Howard / Met Opera