Richard Gere, Diane Keaton, William H. Macy og Susan Sarandon (fra venstre) i Maybe I Do.John Baer/Vertical Entertainment

Talende, arbejdende og fortabt i middelmådighed, Måske gør jeg er endnu et trist eksempel på, hvad der sker med garvede professionelle, når de hænger længe nok til at ende i materiale, der desværre er under dem. De ønsker at arbejde for at holde liv i at markere karrierer, men med værdige køretøjer så få og langt imellem, er de tvunget til at acceptere de slanke projekter, der kommer deres vej. Så meget som jeg beundrer, respekterer og ser frem til at se Diane Keaton, Richard Gere, Susan Sarandon og William H. Macy på skærmen, kan dette glamourøse ensemble ikke gøre noget for at løfte den dødelige sløvhed af en påstået romantisk komedie kaldet Måske gør jeg. Med stjerner som disse burde dette være en anledning til glæde. I stedet er det virker dobbelt skuffende.

Dårligt skrevet og klodset instrueret af Michael Jacobs, fokuserer den (kort) på et attraktivt ungt par, Allen og Michelle ( Luke Bracey og Emma Roberts ), som efter at have diskuteret, skændes og overanalyseret deres forhold beslutter sig for at tage et kæmpe spring frem og bind knuden. Der er en sidste knude at løse først – de skal arrangere en middag for at præsentere deres forældre. Det store chok er, at de kender hinanden i forvejen. Michelles far (Richard Gere) har ligget i seng med Allens mor (Susan Sarandon) i fire måneder, og hendes mor (Diane Keaton) havde et one-night stand med Allens pjattede far (William H. Macy), efter hun hentede ham i en biograf. Uden at vide, hvad de går efter, tager Sarandon og Macy til Keaton og Geres forfærdelige forstadshus i Mamaroneck, og det efterfølgende er kontrolleret farce med alle, der overspiller i et manuskript, der aldrig er helt troværdigt.

Mens helvede bryder løs, tvinger resten af ​​filmen dem alle til at drive hinanden amok med uendelige debatter om skyld, utroskab, engagement og den arkaiske værdi af ægteskabsløfter. Hver skuespiller klarer mirakuløst nogle få øjeblikke af storslået åbenhed og åbenbaring, men filmen, begrænset af sin tilpasning af instruktøren fra hans flop-scenespil, lykkes aldrig med at finde den nødvendige frihed til at flygte fra en åbenlys klaustrofobisk, scenebundet fortælling til noget tredimensionelle, der kan engagere en seers interesse ud over prosceniet. Film er ikke skuespil; de har brug for plads til at vokse og frisk luft til at trække vejret. Måske gør jeg , et spin på ordene udvekslet siden dag ét ved bryllupsceremonier overalt, strækker sig aldrig ud over pap.

Karaktererne er alle neurotiske og elendige, men ikke på nogen interessant måde, hvilket resulterer i opstyltet dialog, der aldrig bliver levende, talt i stil med falske monologer, der får dig til at kigge på dit ur. Datter Michelle: Vi skal beslutte, om vi skal giftes eller slå op. Michelles far: Skat, du kan ikke tænke på at tilbringe dit liv med nogen eller aldrig se dem igen på samme tid. Allens mor: Nå, det kan du sikkert. Det er valgene. Hver stjerne får en stjernetur ved prætentiøst pladder. Macy: Kærlighed er bare et ord, vi har knyttet til at beskrive den følelse, vi ikke rigtig vil forstå, før vi er gamle nok til at se tilbage på den - og spekulerer på, om vi nogensinde gjorde det. Og hvad med Sarandon, der ser smuk ud og får de værste replikker: Ved du, hvad der dræbte forhold? Antibiotika. ’Til døden skiller os ad’ trængte til en omskrivning efter penicillin. Hele filmen trænger til en omskrivning, hvis du spørger mig.

Hvad der tiltrak en oplyst rollebesætning som denne, frigjort politisk og seksuelt, til en film bundet i naivitet og dateret uvidenhed er et mysterium. Alle fire stjerner har gjort karrierer med at spille hippe, afbalancerede, åbenhjertige mennesker i alt fra Amerikansk Gigolo og Leder efter Mr. Goodbar til Boogie-aftener. Nu spiller de forældede, uvidende klodser uden definerende karakteristika ud over de sædvanlige konservative klicheer. Og jeg frygter, at de gør det for at tjene penge og holde deres karriere oven vande, fordi de ikke bliver tilbudt noget bedre. Det er en forbrydelse, der skal rettes op med det samme. Nederste linje: trods en overflod af fejl, er Jeg gør måske noget godt? Er du sjov? I sidste ende er moralen, når hver mand overbeviser sin kone om, at den bedste del af resten af ​​mit liv er dig, skræmmende. Er det alligevel værd at se? Dit træk.

er regelmæssige vurderinger af ny og bemærkelsesværdig biograf.