Hvid zombie.

For mange, der voksede op i New York City-området under Koch og Dinkins-æraerne, var den lokale undergrund altid en larm af rust, raseri og kreativitet oplyst af omgivelsernes elendighed. Søndag eftermiddag på CBGB og lørdag aften på Bowery var en langt mere salt måde at tilbringe din weekend på, og det viste sig at være mere som en øvelse i overlevelse end en afslappet mulighed for at se et show på en fri dag.

Femten eller flere år senere er det svært at forestille sig, at en sådan kulturel beboelse eksisterer på de sanerede gader i denne hurtigt gentrificerede metropol, et sted, hvor Vampire Weekend og Animal Collective ville være blevet holdt på knivspids i en mørk gyde nær Williamsburg Bridge og jacket for deres vintage Hush Puppies.

24 november horoskop tegn

På trods af grumset, eller velsagtens på grund af det, markerede denne periode en af ​​byens mest frugtbare tider inden for undergrundsmusik, en tid hvor nogle af de mest vilde og innovative handlinger inden for metal, punk og hardcore konvergerede på scenerne i sådanne sagnomspundne spillesteder som The Pyramid Club, L'Amour og ABC No Rio. Fisse i massevis. Cop Shoot Cop. Svaner. Usundt. Levende kranium. Sonic Youth. Hvid zombie.

Vent, hvad?

Det er rigtigt, børn. Før de blev den Beavis-godkendte, platincertificerede, Grammy-nominerede alt-metal juggernaut i 1990'erne, eksisterede White Zombie først som et støjband samlet af en kvartet af studerende fra New Yorks Parsons School of Design på jagt efter en måde at tryll elementerne fra Butthole Surfers, Black Flag, The Doors, The Birthday Party og X til én kakofonisk bryg. Da disse passioner blev krydsreferencet med interesserne hos frontmand Rob Straker (nu Zombie), især hans kærlighed til både The Misfits og italienske gyserfilm, stak bandets image ud fra masserne af iturevne denim som en fluorescerende grøn tommelfinger.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=C50lWoX7Ua4&w=560&h=315]

En primær farve, som grafisk designer Henry Owings fra Chunklet-berømmelse brugte til at konstruere lækkert nyt æskesæt fra Numero Group , Den kom fra N.Y.C.

Jeg vidste præcis, hvad jeg ville gøre for kassen, forklarer Owings. Og det er næsten præcis, hvad jeg forestillede mig. To ting: hår og day-glo blæk. Det var alt, jeg husker fra dem. Jeg tror ikke, at en anden designer ville være gået så minimalt. Se på deres Geffen-lort, det er forfærdeligt. Men Rob er en illustrator, det er derfor, jeg hyrede en tegneseriefyr til at skrive bogstaverne og efterligne Robs håndtegnede look.

Krøniker disse halcyon dage med White Zombie tilbage, da de var en langt mere eksperimentel ketcher, Den kom fra N.Y.C. indfanger hele deres indspillede output fra 1985 til 1989, inklusive hver 7-tommer single og EP ud over remasterede versioner af deres første to fuldlængder, 1987'erne Sjæleknuser og 1989'erne Få dem til at dø langsomt .

White Zombie var en intelligent gruppe, Matador Records medejer og tidlige White Zombie-supporter Gerard Cosloy fortalte Rolling Stone i 1999 . Det var altid meningen, at den skulle være større end livet, ikke en eller anden særegen punk-rock-ting. Men igen, jeg kender ikke nogen, der ville have forudsagt, at Rob Zombie ville ende som en helt for alle forbandede teenagebørn i Amerika.

Hvis du nogensinde har været en skeptisk beundrer af White Zombie i løbet af deres Geffen-år, er der stor sandsynlighed for, at du havde en ven, der engang sagde noget i denne retning til dig: Åh mand! Du skulle have hørt deres lort, før de blev mainstream!

Faktisk er den rene kunst-ghetto-grind af så tidlige singler som Gods On Voodoo Moon, Pig Heaven og deres vanvittige cover af Kiss cut God Of Thunder land miles væk fra den tegneserieagtige natur i 1992'erne Devil Music: La Sexorcisto bind 1 og 1995'erne Astro Creep 2000, og især albummene i Rob Zombies solorepertoire.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ntpm9jB9Bys&w=420&h=315]

Denne samling på tre diske gør et fænomenalt stykke arbejde med at redde gruppens tabte historie én gang for alle.

Smukt designet af Owings og med udtømmende og indsigtsfulde liner-noter af den berømte musikjournalist Grayson Haver Currin, Den kom fra N.Y.C. lader ingen sten stå uvendt, når det kommer til sin dokumentation af White Zombies tidligere liv. Kombinationen af ​​Owings' mesterlige brug af fotos, flyers og endda T-shirts fra æraen og Currins dybe, åbenbarende samtaler med alle de originale medlemmer af gruppen fortæller hele historien om et band og en mand, der er radikalt anderledes end Rob Zombie fra i dag, som knap nok anerkender sine rødder i NYC-støjscenen.

ung sne

Faktisk, når man ser på Zombie nu, er det faktisk svært at forestille sig, at det er den samme mand, der plejede at rocke Janus Films skjorter på scenen og hang ud med folk som Michael Gira og Thurston Moore.

Jeg tror, ​​at den mere almindelige opfattelse af White Zombie og Rob Zombie har at gøre med hans groove metal og brug af elektronik, forklarer Currin.

Men White Zombie var meget et andet band på et tidspunkt. I en årrække var de et meget flygtigt band i en meget omskiftelig scene. Og de var meget forskellige fra deres jævnaldrende på New York-scenen, fordi de var utroligt interesserede i præsentation og udseende og effekt. Jeg tror, ​​det er en af ​​de ting, der adskiller dem fra starten. De havde en meget bevidst æstetik. De var kunstskolebørn, og det var grunden til, at de var i byen. Det var ikke for musik, det var for kunstskole. Jeg tror, ​​det var en stor del af Robs og White Zombies succes.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ZpNl14AhBFk&w=560&h=315]

De var sådan et æstetisk drevet band. De havde et blik, og de ville være sensationelle. Og det var de meget gode til. Jeg tror, ​​det er én ting, der altid adskiller dem. Musikken, de lavede, var altid et igangværende arbejde. Du kan endda høre i denne boks forestillingen om et band, der arbejder inden for denne scene, forsøger at finde ud af, hvordan de passer ind i den, og laver noget temmelig underlig musik. De var et virkelig - i mangel af et bedre ord - forbandet band.

White Zombie og Pussy Galore blev begge signet til Caroline omkring samme tid og lavede en masse shows sammen, afslører Bob Bert, der spillede trommer i Sonic Youth indtil 1985, hvor han sluttede sig til folk som Jon Spencer og Neil Hagerty i Pussy Galore.

Han tjente også bag sættet for andre New York City garage-støj store The Chrome Cranks og optræder i øjeblikket i Lydia Lunchs seneste projekt Retrovirus og spiller sammen med Mick Collins fra The Dirtbombs og den legendariske Kid Congo Powers i en ny supergruppe kaldet Wolfmanhattan-projektet.

White Zombie åbnede altid for os. [Pussy Galore] havde et meget klarere koncept og et meget klarere publikum, og på det tidspunkt lignede det en meget lysere fremtid. White Zombie, selvom deres indflydelse var på plads, var meget mere et kaotisk East Village noise-rock-band end noget, der lignede groove metal. De havde en fyr ved navn Tom Five på guitar, som fortsatte med at danne et band ved navn Angel Rot og en trommeslager ved navn Ivan [de Prume], som ikke sagde så meget og ikke så ud til at have gang i en masse ovenpå.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=HDLrvsAcGRE&w=420&h=315]

Det er svært at forestille sig, at Rob Zombie har nogen som helst grad af street cred i 2016. Her er en fyr, der er den levende legemliggørelse af Hot Topic ostekultur i denne moderne æra. Som filmskaber ødelagde han næsten John Carpenters gode navn Halloween med hans frygtelige genindspilning. I mellemtiden, hans seneste soloalbum, Den elektriske Warlock Acid Witch Satanic Orgy Celebration Dispenser , alene i sin titel beviser den mand, der er født, Robert Cummings, har reduceret sig selv til en simpel skal af useriøse psykedeliske hashtags, der totalt misrepræsenterer den slags generiske tribal-tatoveringsmetal, han har kværnet ud på det seneste.

Men som Bert vidner om, var der engang engang, hvor Zombie var den rigtige vare, på trods af at han var mere en horror- og sci-fi-fyr, end mange af dem fra den scene nok ville indrømme.

Rob og [bassist] Sean [Yseult] var et par på det tidspunkt, og jeg kom rigtig godt ud af det med dem begge, forklarer Bert. Der var mennesker, som jeg husker, at de ikke kunne lide Rob så meget, men han var altid sej ved mig. Jeg kan huske, at jeg engang hang hos dem. De havde begge job med at lave layout for en magasin kaldet Celebrity Sleuth, som printede nøgenbilleder af kendte personer. Jeg er stadig venner med Sean den dag i dag, men jeg har ikke set Rob, siden de skrev kontrakt med Geffen og forlod NYC. Jeg er ikke en stor metalfan, så jeg har aldrig rigtig fulgt dem så tæt. Alle var overraskede over, at de var bandet fra den scene for at gøre det stort. De var virkelig ikke så store, før de blev støbt.

Da White Zombie gik fra hinanden i 1998, var det ikke på venskabelige vilkår.

Hvid zombie.

26 august

Der gik rygter denne sommer om muligheden for et gensyn i kølvandet på nyheder om Rob Zombies optræden Astro Creep 2000 i sin helhed ved årets Riot Fest i september. Men ifølge Currin, baseret på hans erfaring med at sammensætte disse liner noter til Det kom fra N.Y.C., chancerne for at se en lineup af White Zombie endsige den originale kvartet er virkelig ringe til ingen i betragtning af bandets nuværende tilstand af fremmedgørelse.

Da jeg blev bedt om at lave disse liner-noter, var det et interessant tilbud, sagde Currin. Og en af ​​de mest interessante ting ved det var, at medlemmerne af White Zombie ikke rigtig kommer overens. De taler slet ikke. Jeg ville være i stand til at have et hidtil uset adgangsniveau til hvert medlem, så det var vigtigt for mig at sikre mig, at Rob Zombie ville tale, og at vi alle var på samme side. Det var svært at navigere i historien om to eller flere fraktioner af et band, der alle sætter deres officielle præg på et produkt.

Zombie ventede dog til sidste øjeblik med at sætte sig ned og blive interviewet af Currin; bestemt ingen overraskelse i betragtning af hans tvang til at undvige fortiden og sætte forfatteren i en unødvendig klemme.

Så Rob havde i første omgang sagt ja til det, og i løbet af flere måneder opfyldte han ikke sin forpligtelse, forklarer han. Og det så ud til, at jeg skulle skrive liner-noterne uden Rob. Men han tog kontakt i 11. time, og vi havde to samtaler. De var gode. Han var lidt uforpligtende. De andre medlemmer var meget åbne omkring de dage, men han ville gerne spille det lidt sejere, fordi han er Rob Zombie.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=8yjoMP9eBpM&w=560&h=315]

Desværre fortsatte Zombie med at hæmme samlingen Det kom fra N.Y.C. , presser projektet ud over sin deadline , især når det kom til faktatjek af liner-sedlerne.

Så jeg sammensatte endelig liner-noterne, og han havde en hel del ændringer, udtaler Currin. Det var hovedsageligt med henvisning til ting, der fik ham til at se dårligt ud, hvilket stort set var alt, hvad alle andre havde at sige om ham. Faktisk aner jeg ikke, hvordan den endelige version af liner-noterne lyder, for jeg opgav kontrollen på et tidspunkt. Det var klart, at Rob Zombie ikke ville gå på kompromis med sine pointer. Liner-sedlerne var fuldstændig godkendte og i produktion, og han trak dem stort set tilbage.

For Bert er en sådan modbydelig opførsel fra Zombies side bestemt ikke overraskende i betragtning af, hvad han har hørt om ham gennem årene.

Jeg grinede lidt, da jeg læste, at Rob lovligt ændrede sit navn til 'Zombie', fastslår han.

Jeg havde hørt gennem vinstokken, at det virkelig gik ham til hovedet, at han behandlede Sean som lort, havde sit eget omklædningsrum osv. Ingen, der kendte ham, havde noget pænt at sige om ham. Jeg ville altid løbe ind i ham for at se, hvordan han ville reagere på mig, men det skete aldrig. Sean på den anden side holdt kontakten med mig gennem årene. Faktisk optog jeg i 90'erne og poserede på billeder med hende og Bridgette West som de berømte monstre, som udgav en sej fire-sangs 7-tommer på Estrus Records, som hun endda betalte mig royalties af - en sjældenhed! Så, da Chrome Cranks blev genforenet i 2009 eller deromkring, åbnede hendes band Star & Dagger for os i Mercury Lounge.

Men på trods af de klumper, Currin, Owings og Numero Group har modtaget i konstruktionen af ​​dette bokssæt, Den kom fra N.Y.C. er et utroligt betydningsfuldt tabt kapitel i New Yorks støjrocks talende historie, og et must-own for enhver sjæl, der ønsker endelig at vække deres nysgerrighed over White Zombie i deres salatdage.

Jeg er glad for, at dette bokssæt er derude, for det første fordi disse plader er virkelig fantastiske, udtaler Currin.

Og for det andet håber jeg, at det kaster lidt lys over det faktum, at White Zombie ikke altid var den her rendyrkede groove metal-ting. De var et mærkeligt band. Rob er meget billedbevidst, det har han altid været. Så Rob vil gerne have dig til at tro på, at dette band på en eller anden måde ikke tog indflydelse fra andre steder. Det er ikke helt rigtigt. Jeg tror, ​​da jeg snakkede med de andre medlemmer, var det meget tydeligt, at de tog noter og oplevede scenen, der kredsede om dem.