Mestersangskriveren Jim Peterik viser tigerens øje på 46th Street.

Jeg gjorde en lort ting. I september 2014 tilbragte jeg dagen med Jim Peterik, den sagnomspundne Chicago-sangskriver og performer, der lancerede ikke ét men to utroligt indflydelsesrige popbands, Ides of March og Survivor. Vi spiste frokost, og så var jeg hans gæst til en intime koncert kun for venner, han gav i The Cutting Room den aften. Tanken var, at jeg skulle interviewe ham for at give en pub til hans dengang nye erindringsbog. Through the Eye of the Tiger: The Rock 'n' Roll Life of Survivor's Founding Member .

Og så har jeg ikke skrevet artiklen.

Problemet er, at jeg elsker denne fyrs arbejde, uironisk og fuldt ud. Jim Peterik har været en af ​​mine yndlingssangskrivere, siden jeg kravlede ud af min krybbe og informerede alle om, at jeg er en fattig mands søn med en dårlig guitar og en simpel sang. Hold løst fast. Heavy Metal. Rocker gennem natten. Køretøj. Bare slag efter perfekt hit. Jeg kan forestille mig at se Rocky III i Julie Kaufmanns alrum. Jeg ville placere den åbningsmontage med Eye of the Tiger deroppe med Tony Maneros gåtur under Stayin' Alive, Don't Dream It's Over under fyrværkeriet i eventyrland, og The Concept under roadtrip i Ung voksen blandt de mest perfekt matchede sang-film-kombinationer nogensinde. Der er mindst fem distinkte hooks i I Can't Hold Back, hver af dem fantastiske for sig selv, og inden for den slags engangspopkonfekt er der virkelig kompleks sangstruktur på arbejde. Prøv bare at tegne den sang med dens underlige halvbroer og verset, der starter lige midt på en bro.

Så jeg elsker denne fyr, og fordi det er noget for mig at tage den kultur seriøst, som kloge mennesker kigger ned ad næsen af, var jeg ivrig efter at interviewe ham og sige, at han fortjener at blive værdsat sammen med Cheap Trick og Big Star.

Problemet er, at bogen er lidt elendig. Jeg vil læse stort set alle rock-memoirer, og som en mislykket rockmusiker kan jeg næsten altid finde en tråd derinde – den elementære grimhed, de narkotiske fejl, de sexdrevne hærværk, forretningskatastroferne, det hele kan relateres. Men Peterik er bare denne virkelig søde fyr, der gjorde det godt for sig selv, gift i mere end 40 år med sin high school-kæreste og tilfældigvis skriver de mest beskidte kroge nogensinde. Desværre er han langt bedre til at skrive iørefaldende omkvæd end selvbiografi. Denne ting var både alt for kort og alt for kedelig. Og da jeg så mødte ham, kunne jeg lide ham så meget, at jeg faldt i den ting med ikke at ville såre følelserne hos en fyr, der var vokset på mig – en fatal fælde for en journalist. Dråben: Da jeg gik til showet kun for venner, spillede han en gylden sjældenhed, den store Ides-sang L.A. Goodbye og dedikerede den til Ken, denne virkelig søde forfatter, jeg tilbragte dagen med.

Jeg lortede det stykke, jeg skulle skrive.

Men i sommer udgav Peterik en ny plade, Sangene , der genfortolker nogle af hans største hits. Selv uden lagene af produktionssukker er knoglerne bare så solide. Jeg gik tilbage til mit oprindelige interview, og nu, uden at skulle promovere bogen, kan jeg præsentere den med god samvittighed. Faktisk. . . Jeg kan ikke holde mig tilbage.

Starttracker: Jeg er fra Chicago og har rockmusik i min egen fortid. Det er en joke for mig at sige det til en, der har opnået det, du har, men nogle af de steder, du nævnte, som Forældreløse, hvor du på en måde blev opdaget i din solokarriere, er meget velkendte navne for mig. Så fortæl mig om at komme til New York som ung Chicago-rocker.

Jim Peterik: Nå, den første oplevelse var i 1970. Jeg havde aldrig været i New York, og Ides spillede en NBC premiere på et kongrescenter, som NBC kongrescenter. Vi havde en rekord nr. 1. Og det var ligesom en samfundsting, og vi spiller i lobbyen. Det var meget akavet og meget mærkeligt. Men flash-forward omkring halvandet år senere, og vi blev booket på den bitre ende, og det var sjovt. Vi havde lige spillet Miami Beach i Swingers Lounge og fløj derefter til New York City og spillede Bitter End i tre nætter og bare dræbte. Første gang jeg var i New York, blev jeg skræmt over det. Energien var næsten for meget. Jeg følte, at der var så mange mennesker, og jeg var vant til at være en stor fisk i en lille dam i Chicago. Pludselig var jeg en af ​​masserne i New York City. Jeg vidste ikke, hvordan jeg skulle håndtere det. Men anden gang ved den bitre ende, det ophold, begyndte jeg at blive fortrolig med det. Jeg spillede Meadowlands mange gange med Survivor, da Eye of the Tiger, og det var en kæmpe spænding. Vi spillede med REO Speedwagon. Jeg husker den nat, Irv Azoff, giftdværgen, han friede til os for ledelse. Jeg glemmer det aldrig, for du ved, at han kom hen til os efter sættet, og han sagde: Hej, Jim, hvordan har du det? Jeg kan virkelig godt lide dit band. Nå, vi endte med at skrive under med ham. Frank [Frankie Sullivan, Survivor-medstifter og guitarist] plejede at gå ud i publikum trådløst og på stilladser og lave alle de ting, som jeg ville ønske, jeg lavede.

Nå, du havde udviklet din egen slags scenebevægelser og persona, men du virker som sådan en cerebral del af rockoplevelsen, forfatteren og sådan noget.

Forfatteren og sangskriveren Jim Peterik uden for Orso på Times Square.

13. juli astrologi

Nå, ja, der er to sider af mig. Du ved, at det er mig, der forsøger at skrive et godt budskab i en god melodi til en sang, men når du så kommer derud, mener jeg altid, at det var et meget . . . Nå, de kalder dem skinker, men det er mere end en skinke - jeg elsker bare at optræde. Da jeg så Springsteen optræde, var det før han virkelig brød. Han var på Auditorium Theatre i Chicago. Dette er før trådløse guitarer, og han havde et 200 fods kabel. Under Nattens ånd kom han ud i publikum og gik på — Han skrævede over gangene og vuggede på armlænene, og jeg var ved slutningen. Og der er Springsteen med sin Telecaster, og jeg sagde, Karen, jeg har lige set Gud. Jeg var allerede en showman...

Hvor gammel var du omtrent på det tidspunkt?

Jeg så Springsteen i ’74.

Så du havde allerede oplevet en del rocksucces.

Åh, ja, men det tog det endnu et hak op, da jeg så Springsteen. Men jeg kan huske, at vi åbnede for Sha-Na-Na i Arie Crown Theatre, og jeg havde min Les Paul, og jeg plejede at lave den her ting, hvor jeg lagde den under hagen, og under jammen på Eleanor Rigby plejede jeg at gør [synger] da-da-da-da-da-do-do-do-do-do, og det var bare virkelig banalt, men publikum elskede det. Anmelderen den næste dag lammet mig bare for det og sagde: Da han satte den guitar og lod som om han spillede en violin, døde jeg næsten af ​​grin. Ved du hvad? Kritikere aldrig. . . Jeg har aldrig været en kritikers skat.

Kritikere hader fortørnet den slags musik, der nøgent leder efter hits, men jeg tror, ​​der har været en formodning om, at det, du producerede, havde fortjeneste. Det samme skete med REO Speedwagon, og det føles som om, der har været en revurdering af, at tingene bare virkelig holder på en måde, som ingen i 1981 ville have forudset.

Jim Peterik spillede et show kun for inviterede i The Cutting Room den 30. september 2014.

Jeg er enig. Nogle gange virker succes på sjove måder. Vi havde alle disse top 10-plader med en pæn mængde nr. 1-plader, men vi var videre Solid guld i stedet for Don Kirshners rockkoncert , du ved, og Solid guld holder ikke ligefrem cachet af de andre shows. Rolling Stone anmeldelser plejede at forarge mig, og du ved Rolling Stone er min bibel, og jeg er på vej med Ides, og der plejede at være denne by, der hed Condemned, og der hang en lille fyr, en lille tegneserie, og så Køretøj af Ides af Marts. Jeg ville tilbringe omkring to uger i en dyb depression. Så lærte jeg, ved du hvad? Det er lige meget.

Apropos dyb depression er der en god historie i bogen, hvor du ser ud til at åbne for alle disse seje bands. Du åbner for Boston, din første slags solo-optræden, der prøver at være soloartist. Og Bradley Delp er bange for at gå ud, og senere ender hans liv i det mest utroligt grufulde selvmord. Disse bands, der laver denne form for konfekt pop, du tror ikke, at der er disse forfærdelige deprimerede følelser, der hvirvler rundt. Tal om, hvordan du har haft dette meget stabile familieliv, dette meget stabile følelsesliv midt i alle disse virkelig forstyrrende omstændigheder.

Nå, du ved, hvad jeg siger i bogen på en anden måde er, at da jeg startede . . . Du ved, at jeg tøvede med at skrive denne bog i 10 år, primært fordi jeg ikke syntes, jeg havde nok drama i mit liv. Jeg havde ikke de togvrag, som enkelte medlemmer af Duran Duran og Motley Crue havde. Først og fremmest er jeg en glubende læser af rockbios og selvbiografier. Ligesom Rick Springfields Sent, sent om natten . Jeg syntes, det var fremragende. Han fortæller om depression og de besøg, han plejede at få. Jeg elsker den bog. jeg elskede Howard Kaylans bog . Du behøver ikke at være den største stjerne i verden for at skrive en fantastisk bog, og selvfølgelig elskede jeg skildpadderne. Det var der, jeg mødte min kone, der stod i kø for at se skildpadderne. Men jeg læste disse bøger, og der er så mange togvrag, og der er en del af den menneskelige natur, der elsker at se et togvrag og ikke kan se væk. Så jeg går, er der nok spændinger i mit liv? Men da jeg begyndte at skrive, begyndte jeg at græde, når jeg taler om næsten at miste mit ægteskab for at have været på farten i 10 år og magtkampene med Frankie og Frankies passive aggressive taktik. Jeg sagde, ved du hvad, der er meget mere konflikt i mit liv, end jeg troede, og ved du hvorfor? Jeg dækkede det altid op med sange. Jeg gik altid ind på mit værelse og hældte alle følelser ud i sangene, der blev som et skjold. Men du tager det skjold af, og jeg havde et lige så hårdt liv som de fleste andre. Det var bare sådan, jeg håndterede det.

Jeg er en stor nok fan til, at jeg er meget fortrolig, ikke bare med Ides of March og Survivor, men også med et væld af dine samarbejder fra 38 Special til Brian Wilson. Hvad jeg egentlig ikke havde sat pris på, før jeg læste bogen, er din tid som både professionel sangskriver – Reba McIntyre og Johnny Rivers – og også jingle-tingene. Sunkisten? Jeg mener, du ødelagde mit liv med den sang.

[synger] Jeg drikker gode vibrationer op, Sunkist på smagsoplevelsen … whaaa hov hov . Jeg er flov.

Og den Schlitz?

[synger] Pas på tyren. Hold øje med Schlitz Malt Liquor Bull. Ingen laver maltsprit som Schlitz.

Jeg husker den melodi! Der var en, som enhver Hawks-fan ville huske fra at lytte til hockey i radioen: [synger] Fra det himmelblå vands land …

[synger] Fra det himmelblå vands land. Jeg lavede en af ​​dem.

Gjorde du? Jeg troede, jeg hørte dig der.

Absolut. Det var omkring tre års royalties - Hamm's Beer.

Så tal lidt med mig om, hvorfor du ikke kan få hovedet til at udføre Survivor-ting.

Da jeg forlod Survivor i '96, mistede jeg navnet, og grunden til, at jeg var så let ved det - for det første hader jeg retssale, og jeg ønskede ikke at gå igennem en lang kamp, ​​som det ville have været med Frankie. Så sagde jeg: Her er navnet, og her er hvorfor: Det følte jeg, og det lyder måske egoistisk, men uden mig som musikalsk leder ville det navn ikke være værd at kæmpe for. Jeg var den musikalske quarterback i det band. Jeg var bandleder. Jeg kørte dem igennem alt – arrangementerne, disciplinen ved prøverne. Når det ikke er der, har du ikke en quarterback, og det viste sig at være sandt. Så jeg gik tilbage med Ides. Faktisk havde jeg reformeret Ides før det i ’91 eller ’90, og vi lavede koncerter. Det var dengang, Survivor var en slags hit og miss, og Jimmy havde sin egen version, og det var noget af et mareridt. Og jeg sagde, nå, Berwyn, Illinois tilbød os en del penge for at komme tilbage til et show. Vi øvede i tre måneder, og i sommeren '90 lavede Ides denne koncert for 25.000 mennesker i Berwyn. Vi sagde, Hej, mand, vi arbejdede i tre måneder; vi skal ikke lave kun et show. Det år lavede vi måske fem shows, og hvert år byggede det op. Jeg var tilbage med min familie. Og du har ret, da du nævnte, at Survivor var mere en forretningsenhed end noget andet, og de ærgrede sig – især Frankie – ærgrede sig over enhver form for skrivning, jeg lavede med nogen anden, selvom jeg ikke kunne have skrevet de sange med Survivor, og det ville har ikke været det rigtige mærke. Hvorimod, Ides of March, det var, Yeah, you go, Jim. Det, der er godt for dig, er godt for alle, og det var bare et totalt støttende miljø. Jeg havde kendt Ides-fyrene siden Cub Scouts, og jeg var tilbage. Og jeg regnede med, at jeg har disse sange – de er mine børn. Jeg kan gøre hvad jeg vil med mine børn. Det behøver ikke at være Survivor, der spiller Eye of the Tiger; det kan være Ides med messingen i gang [synger] bap bap bap bap .

Overlevende på toppen af ​​deres 'Eye of the Tiger'-berømmelse. Sangskriver-keyboardspiller Jim Peterik er anden fra venstre i den lyseblå skjorte; sangeren Dave Bickler er i læderbukserne med sin karakteristiske baret; sangskriver-guitarist Frankie Sullivan er til højre. Gymnastikshortsene er uforklarlige.

Irriterer det dig dog, at de sange stadig bliver spillet af en enhed, der hedder Survivor?

Du ved, hvis de laver gode shows, er jeg ligeglad. Hvis de dogger det - og jeg har hørt blandede anmeldelser.

horoskop for den 26. oktober

Har du set dem?

Det har jeg ikke. Det har jeg med vilje ikke.

Jeg ved lidt om sangskrivning, og hvordan pengedelen af ​​det fungerer. Du sagde, at du fik mange penge til at reformere, og hvad de penge end var, kan det ikke svare til, hvad du skal se i din postkasse hele tiden fra dit arbejde. Jeg hører dine sange i radioen hele tiden i dag.

Højre. Nå, det var derfor, jeg var nødt til at afveje mine muligheder. Jeg blev ringet op fra Jimi for måske otte måneder siden, og jeg følte mig klar over, om jeg ville være med på tastaturerne igen. Ham synger, Frankie på guitaren.

[Survivors originale sanger var Dave Bickler, som fortsatte med at være stemmen til Budweisers Real Men of Genius-kampagne. Han blev erstattet af Jimi Jamison, der døde i september 2014, kun få dage før dette interview blev gennemført.]

Indtil for et halvt år siden var der to forsangere. Dave og Jimi delte hovedvokal. David Lee Roth og Van Halen, ja, [Peterik betyder Sammy Hagar]. Og Jimi begynder - det er klart, Frankie satte ham op til dette, fordi Frankie ikke ville ringe til mig direkte. Du ved, at vi ikke har den slags forhold. Så Jimi giver mig den slags hjerte og sjæl: Det er virkelig en fantastisk mand. Vi synger fantastisk, vi spiller godt – bla bla bla. Han blev ved med at snakke, og jeg indså, at det stadig var Frankies show, og det gik ikke godt, og han endte med at sige, Jim, du vil ikke være herude. Og det var det sidste. . . han skulle være ærlig, fordi han er min ven.

Dine beskrivelser af dit forhold til Frankie er virkelig godt udformet. Du bevarede respekten for ham som musikalsk samarbejdspartner hele tiden, og alligevel er det så tydeligt, hvor svært det er at være et rum sammen.

Nå, den eneste gang, det var behageligt, og jeg siger, at han tog en stråhat og stok på og kom til skrivesessionen, fordi han vidste, at det var der, brødet blev smurt, udgivet, og jeg nød Frankie så meget, da vi skrev sammen. Han var en stærk sangskriver.

Han er en riff fyr.

Han var en god riff-fyr, men jeg er også en god riff-fyr. Mange af de riffs, som folk antager, er Frankies, er mine.

Det er jeg nok selv skyldig i. Jeg har antaget, at melodierne, ideerne, teksterne var dine, og så var han rifffyren.

Nå, det eksisterede. Jeg mener, Caught in the Game var bestemt hans riff, hvilket er genialt, du ved, men der er andre gange, hvor jeg lavede et riff, og selvfølgelig var Take You on a Saturday hans, men jeg kunne give dig andre eksempler, der var mine. Men han havde en stor rock and roll test, og han var en fantastisk redaktør. Og du ved, selvom han ikke var i rummet, hvis jeg vidste, at jeg ville præsentere en idé for Frankie, ville jeg redigere mig selv, sørge for, at der ikke var noget, der bare var for intelligent, som folk ikke ville få. eller der var en akkord, der ikke var for venstre for midten. Han var meget mainstream. Frankie kendte mærket Survivor, og det er det største, han tilføjede til bandet. Han kunne ikke lide sløvhed, og det var en god ting.

Så du havde ægte samarbejder med 38 Special. Du har lige citeret det til vores servitrice. Og ikke bare Hold On Loosely men So Caught Up In You var også din?

Wild Eyed Southern Boys, Fantasy Girl, Chain Lightnin', Keep On Running Away, Rocking Into the Night …

Åh, det vidste jeg ikke. Det var ligesom deres første hit, ikke?

[synger] Det gør da. Timingen er virkelig mærkelig på det. Nogen siger, er du sikker på, at timingen bliver kommerciel? Ja.

To trommeslagere? Hvad fanden handler det om?

Og ingen af ​​dem var rigtig gode. En fyr kunne næsten ikke spille. Det var så slemt. Vi øvede med dem i Jacksonville. Jeg går, kunne du bare lade være med at spille? Det var det forkerte at sige. Men nej, den sang, og den står i bogen, skulle være på den første Survivor-plade, som Ron Nevison producerede. Og det her var en sang på stor scene.

Hvem er alle medforfatterne på Rockin' Into the Night?

Der var Frankie Sullivan og Gary Smith, trommeslageren, som jeg lige har givet dem. Gary Smith var Survivors trommeslager før Marc Droubay. Han spillede kun på det første album. Marc Droubay og Dennis Johnson var medlemmer af gruppen Chase før dette.

Du beskrev det, men hvorfor deltog Smith i sangskrivningen? Er det typisk?

Nej. Det var nok mit hjertes godhed. Jeg gav Frankie kredit, fordi han lavede riffet. [synger] ikke givet don, som blev en stor del af sangen. Han skrev intet med akkorderne eller lyrisk.

Det var generøst af dig at give disse fyre...

Det har jeg været meget generøs med. Gary skabte rytmen til [synger] Venter på at deltage. Hans trommeparti inspirerede mig til at skrive den del.

Og det får en sangskriverkredit? Får denne fyr checks den dag i dag for at opgøre timingen af ​​en trommerolle?

Det er de begge. Men så blev jeg som skurken, fordi Kolodner [John Kolodner, chefen for A&R hos Atlantic Records] var ligesom min fyr, fordi du ved, han troede, jeg var lederen af ​​bandet, og det var jeg virkelig. Så jeg fik skylden, og da det blev en top 10-plade for 38 Special — ville vi være i bilen, og den sang ville komme på, og Frank ville bare smække radioen.

Jeg elsker disse historier om sang-ting. Fortæl mig om køretøjet.

Jeg har lige lavet et radiointerview, og lederen af ​​stationen blev ved og ved. Han sagde: Sikke en spænding! Fyren, der sang 'Vehicle.'

The Ides of March havde mange gode sange, men 'Vehicle' er Berwyn, Illinois-gruppens mest kendte hit. Nummeret nåede nr. 2, solgte over en million eksemplarer og tjente bandet af teenagere, der støttede Jimi Hendrix, Janis Joplin og Led Zeppelin.

Det er jeg ikke overrasket over. Den sang er så speciel, så usædvanlig for et radiohit. Det er også lidt uhyggeligt. Jeg spillede det. Jeg har unge døtre, og jeg fortalte dem, at jeg ville interviewe en rockstjernehelt, og min datter er ligesom, venlig fremmed i en sort sedan?

Og her er jeg 19, der synger om det. Jeg tror, ​​jeg kunne have fortalt i bogen, hvad der skete. Det er sjovt, du ved, at Hardees lige har lavet en reklame om det - Hardees og Carl's Jr, og de spillede det op. De spillede den venlige fremmede ting op. De har denne skuespiller siddende på en sort sedan og spiser en kyllingesandwich. Jeg sad sammen med min stoner laboratoriepartner i biologi, og han griner, Jim, se her! Denne anti-stof pjece, der cirkulerede gennem skolen. Og der var denne lille karikaturtegnefilm af den venlige fremmede man skulle være opmærksom på, og han var i en sort sedan, du ved. Jeg er den venlige fremmede i den sorte sedan – ville du hoppe ind i min bil? Jeg ledte efter den første linje. Før det var det [synger] Jeg har et sæt smukke hjul, søde, vil du ikke hoppe ind i min bil. Det havde ikke rytmen.

Kan du huske et Chicago-band ved navn The Kind?

Selvfølgelig. Ja, Frank. . .

leo astrologi træk

Alle var Frank i det band, et typisk italiensk Chicago-band. De havde et hit ved navn Loved By You. De og Off Broadway, begge stærkt påvirket af dig.

Nå, jeg mener stadig, Cliff og jeg... Han var på verdensscenen. Du ved, jeg laver disse verdensscener, ligesom min Ringo Starr-anmeldelse, omkring to gange om året, og han var med i mindst to års shows. Vi lavede en masse - jeg mener Bully Bully og alle de gode sange, Keeping Time og Don't Get Out of Line.

Bliv i tiden. Det er en fantastisk sang.

Du er en fyr, der kender sin klippe.

Det er den største kompliment, jeg nogensinde har fået.

Sæt optageren på pause. Jeg vil gerne fortælle dig noget om Cliff. . .