Carano. (Claudette Barius/Five Continents Imports, LLC)Foto af Claudette Barius - © 2011 Five Continents Imports, LLC. Alle rettigheder forbeholdes

Lige hvad vi har brug for - endnu en voldelig tegneseriefantasi om en anden skjult regeringsagent (en slagord, der beskriver stort set alle i eskapistiske action-franchisefilm fra usammenhængende Tom Cruise Mission Impossible svirp til Jason Bourne filmiske Xeroxes med Matt Damon). Denne hedder Haywire. Den eneste forskel er, at denne gang er rambukken, der laver al den kickboksning, snitter og dræber, en kvinde, mere eller mindre spillet, da hun ikke kan optræde, af kung fu-ekspert, karatespecialist, kampsportstjerne og Angelina Jolie-wannabe Gina Carano. Hun er en kvindelig bokser, der blev besejret i 2009 af Cristiane Cyborg Santos i Strikeforce Women's Championship, uanset hvad det er. Mændene, hun slår lortet ud af, er en stjerneskare af kameraklare hunks, der blotter deres ansigter i ansigtsløse roller for at sælge billetter. De spilder deres tid, men dreng, har vi brug for dem. Det er tvivlsomt, om den flamme fra billetkontoret, som fru Carano udstrålede på egen hånd, kunne trække møl.

Haywire giver ingen mening overhovedet, hvilket ikke burde komme som nogen overraskelse. Det er den seneste hjerneløse øvelse i selvforkælelse fra Steven Soderbergh, hvis film alligevel sjældent giver nogen mening.

(Jeg kunne godt lide Erin Brockovitch, men jeg tror nu, det var et lykketræf, der aldrig kommer igen.) Enhver instruktør, der spilder værdifuld tid på at se kvindeboksning i stedet for at lære at lave bedre film, har allerede mistet mig. I åbningsscenen går Channing Tatum ind på en spisestue ved vejkanten i upstate New York og slår det levende dagslys ud af en kvinde ved navn Mallory Kane, spillet af fru Carano med flere muskler end charme. Naturligvis vender hun bordet og efterlader ham bevidstløs, stjæler en bil, der tilhører en åndssvag ung mand ved navn Scott (Michael Angarano), og kører væk. Hun skriger og skriger gennem sneen og fortæller om alt, hvad der skete med hende, mens Scott arbejder hårdt for at undgå at skrige, før han er fjernet fra filmen og aldrig set igen. Skåret til Washington, D.C., hvor den overeksponerede Ewan McGregor bliver instrueret af chefen Michael Douglas om at eliminere den to-nævede Mallory. Flashback endnu længere til Barcelona, ​​hvor hun og Mr. Tatum engang var kærester på en gidsel-redningsmission, før hun opdagede, at hun var markeret til mord. I Dublin, mens hun opsporer en kinesisk nationalist, poserer hun som hustru til en anden hemmelig agent, leget med typisk nøgenhed uden for bruseren, stramt håndklæde af gymnastikpumpede Michael Fassbender, men i stedet for at tage hende i seng prøver at tage hende ud. Som gengældelse kvæler hun ham med lår som sandsække under orkanen Katrina og affyrer en kugle gennem hans smukke hoved. I et forsøg på at finde ud af, hvorfor hun er blevet forrådt i en uendelig række af splat-crack-pow-scener, forvandler hun sig til en slyngelagent og bliver viral, kaster sig ud af tagene, smadrer glasruder, springer fra den ene bygning til den anden, hopper væk fra vægge og sparker en masse lysker. Det hele ender tilbage i nutiden, i hendes fars elegante hjem i New Mexico, en tidligere marinesoldat, der blev bestsellerforfatter, nysgerrigt spillet af den robuste og pålidelige Bill Paxton, som er meget god, meget kortfattet og meget reduceret til status for en walk-on. Overraskelse! De anonyme mordere og bøller dukker op, og der er flere kampe på vej, da hun river en masse smukke møbler og fantastisk arkitektur ned, på vej mod et sidste opgør med en sidste mesterkriminel (Antonio Banderas, uigenkendelig bag et busket musegråt skæg). Man kan kun undre sig over, hvad hr. Soderbergh betalte så mange alfa-hanner i første kahyt for at gøre sig selv til grin i dette skrammel.

Spring-frog-indstillingerne på tværs af to kontinenter er mere veltalende end noget andet i det dumme, sophomoreske manuskript af Lem Dobbs, som også skrev manuskriptet til Mr. Soderberghs prætentiøse og uoverskuelige Kafka . Du opdager tidligt, at ingen har forbindelse med Haywire har nogen interesse i sammenhængende fortællende filmskabelse. Filmen er intet mere end en omklædningsrum-joke. Intet, der ligner plot, karakterudvikling eller et stjerneskabende karrieretræk af nogen art, er nogen steder synligt. Hele pointen med denne tidsspildende farrago af idioti er, at kvinder kan skære, sparke, skære, brænde, lemlæste og dræbe ligesom mænd – og lave dårlige film, der er lige så dumme. Mr. Soderbergh forsøger ikke engang at guide sin ukendte, uerfarne ledende dame fra kampringen til skuespilarenaen. Han skruer bare op for kameraet og lader hende slå sig selv katatonisk. Måske er det rollen, hun spiller, men Gina Carano har al karismaen fra en Sherman-tank.

[email protected]