Armie Hammer og Geoffrey skynder sig ind Endeligt portræt. Søn Billeder Klassikere

Delikat skrevet og møjsommeligt instrueret, begge dele af skuespilleren Stanley Tucci, en kuriosum kaldet Endeligt portræt går rundt i kunstbiograferne på jagt efter noget kasse-action. Det er ikke sandsynligt, at den finder nogen, men jeg så med velbehag den fysiske smerte og følelsesmæssige smerte, som den store schweiziske kunstner Alberto Giacometti udholdt, da han tacklede sit sidste maleri i et beskidt, rodet og uorganiseret atelier i Paris, og jeg fandt det usædvanligt. og opkvikkende.

I 1964 stødte Giacometti (spillet af en voldsramt, neurotisk Geoffrey Rush) ind i en ven, den amerikanske forfatter, biograf og kunsthandler James Lord ( Armie Hammer, frisk fra sin triumf som en teenagedrengs elsker i universitetsalderen i hittet film Kald mig ved dit navn) og bad ham om at stille op til det, som den berømte maler erklærede, ville hans endelige portræt. Efter allerede at have forsømt de opgaver, der ventede ham derhjemme, havde Lord planlagt at afslutte sit forlængede besøg i Paris med det samme og vende tilbage til New York, men fristelsen til at være genstand for en stor kunstners sidste lærred var en for kraftig lokke til at modstå.

Så smigret og imponeret, med garanti for, at stillingen ikke ville overstige to formelle møder, begyndte Lord den første af mange flybilletudvekslinger, et stigende antal aflyste aftaler, en række kakofoniske indenlandske afbrydelser og endeløse udsættelser som to-dages projektet trækker ud i 18 møder og fjorten dages frustration.

Grundlæggende en tohåndsspiller med et par fortryllende skuespillere i midterringen, forstærker filmen yderligere Armie Hammers seje, sexede kontrol som en Ken-dukke, der virkelig kan agere, mens den giver frie tøjler til Geoffrey Rushs knudrede, skæve og uhængte excentricitet. Kan du lide dem eller ej, Tuccis manuskript giver dig mulighed for at lære hovedpersonerne at kende, mens hans retning bevæger dig ind og omkring dem på ukendte måder. Resultatet er en tilstand af kvælende klaustrofobi, der aldrig er så kedelig, som den antyder. Da spørgsmålet opstår, insinuerer Giacometti kynisk, at uanset hvor mange gange James Lord skifter slips, vil hans portræt måske aldrig blive færdiggjort.

Imens bliver han (og publikum) udsat for det vanvid, der bryder ud i studiet dagligt. Giacometti er i sandhed et stykke arbejde, der taler imod Picasso, kritiserer Chagall, trækker millioner af francs gemt i støvede gamle bøger og æsker, når han har brug for penge til cognac eller cigarer. Han taler uophørligt om selvmord, misbruger sin uhyggelige, langmodige kone Annette ( Sylvie Testud ), og nægter hende alt inklusive et fungerende køkken, mens han besejrer sin elskerinde og muse, den prostituerede Caroline (Clémence Poésy), med gaver og endda overbetaler sine alfonser med ruller med sedler til brug for hendes tid som hans yndlingsmodel.

Til hans ærgrelse lader Lord tålmodigt Giacometti trække det ud i det uendelige, kun for at se med rædsel, mens han ødelægger maleriet og begynder forfra. Det giver ikke nogen spoilere væk for at minde dig om, at det endelige maleri til sidst blev færdigt, hvilket gav James Lord 20 millioner dollars og inspirerede hans berømte erindringer, Ved Giacometti-portræt, udgivet i 1965, samt en Giacometti-biografi i fuld længde. Denne film er en omhyggelig dokumentation af den kunstneriske proces af en mand, der skabte den, og en anden mand, der gennemlevede den. Ikke din sædvanlige billetpris i biografen, men tålmodigheden værd at få det til at betale sig.