I 2010'erne Begyndelse , brugte Christopher Nolan en snurretop til at levere et af de mest uforglemmelige slutskud i sin karriere.Foto-illustration: Eric Vilas-Boas/Startracker; Warner Bros.

Det er et af de mest uforglemmelige stik i enhver blockbuster udgivet i dette årtusinde, og jeg husker tydeligt, at jeg så den i et tætpakket biograf den aften, hvor Begyndelse blev udgivet for mere end 10 år siden. I slutningen af ​​et langt, tidsudvidende røveri gennem fordybningerne i en milliardærs ubevidste, var helten Cobb (Leonardo DiCaprio) kommet sejrrig og følelsesmæssigt intakt, hvis ikke ligefrem følelsesmæssig hel. Hans Zimmer-orkestret svulmer, da han vender hjem til sine børn ledsaget af sin far og mentor Michael Caine, og hans kamp vandt endelig. Cobb drejer toppen, han bruger som sin totem, for at minde sig selv om, at han ikke drømmer - så ser han sine børns ansigter og skynder sig at møde dem.

Panorer til toppen, som vakler, men aldrig stopper med at snurre. Klip til sort. Publikum reagerede i chok over det, de lige havde været vidne til, med et kollektivt Awwwwww! – i chok over, hvad de lige havde været vidne til.

I 10 år, Begyndelse 's slutning har inspireret videoanalyse, brændende spørgsmål, kryptiske svar, omhyggeligt gengivet infografik og livlig debat om karakteren af ​​forfatterens hensigt, alt sammen for at besvare det afgørende spørgsmål: var slutningen virkelig eller var det hele en drøm?

Michael Caine gav noget af et svar i 2018 , og sagde, at da Nolan havde givet skuespilleren sit manuskript til hans birolle i filmen, havde instruktøren tilsyneladende fortalt ham, at Nå, når du er i scenen, er det virkelighed. Og adskillige internet-sløvere har offentliggjort videoer at skille beviser fra hinanden på, at Cobb enten ikke drømmer eller drømmer, teoretisering om betydningen af ​​snurretoppen (og hvordan det engang ikke var Cobbs totem, men totemet af hans afdøde kone Mal), betydningen af ​​det faktum, at Cobbs bryllup ring på hans venstre hånd dukker op i drømme, men ikke i hans vågne liv i den virkelige verden og muligheden for, at Cobb kunne være i en anden persons drøm helt.

Nolan selv syntes at veje ind, uden at give et endegyldigt svar på spørgsmålet om, hvorvidt Cobb drømte eller ej, i en tale til Princeton University-kandidater i 2015 om virkelighedens natur kontra drømme. I talen skubbede Nolan tilbage til konceptet, kendt for universitetsuddannede, at virkeligheden spiller anden violin til drømmenes tillokkelse. Nolan brugte i den sammenhæng Begyndelse at opmuntre dem til at jagte deres virkelighed .

Den måde, slutningen på den film fungerede på, Leonardo DiCaprios karakter Cobb - han var af sted med sine børn, han var i sin egen subjektive virkelighed, sagde Nolan. Han var egentlig ligeglad mere, og det giver et udsagn: måske er alle niveauer af virkeligheden gyldige. Kameraet bevæger sig hen over snurretoppen lige før det ser ud til at slingre, det blev skåret til sort.

Jeg springer ud af bagsiden af ​​teatret, før folk fanger mig, og der er en meget, meget stærk reaktion fra publikum: normalt lidt af et støn, indrømmede Nolan. Pointen er, at det objektivt set betyder noget for publikum i absolutte tal: selvom når jeg ser det, er det fiktion, en slags virtual reality. Men spørgsmålet om, hvorvidt det er en drøm, eller om det er ægte, er det spørgsmål, jeg har fået mest om nogen af ​​de film, jeg har lavet. Det betyder noget for folk, fordi det er meningen med virkeligheden. Virkeligheden betyder noget.

https://gfycat.com/appropriateallbighornedsheep

Alt dette føles som en ganske inspirerende indkaldelseserklæring fra en af ​​Hollywoods topinstruktører, hvis sidste finale var berømt kryptisk. Budskabet i hans tale ser ud til at være, at det betyder mindre, at Cobb er vågen eller drømmer, og mere, at Cobb i sin subjektive virkelighed var ligeglad med, om han var eller ikke var. Han løber over for at kramme sine børn.

Og alligevel … filmen ender ikke med, at Cobb krammer sine børn. Det ender på panden. Den dvæler på toppen og zoomer ind på den, slingrer uendeligt, som en evighedsmaskine, der inviterer til evige fortolkninger. Nolan ser ud til at forstå, at uanset hans egen forfatterintention med filmens finale, er dens publikumsappel i den samtale, den startede, som aldrig vil ende.

NOLAN/TID er en serie, der udforsker, hvordan vi har set uret i Christopher Nolans film.