Som Hulu's Castle Rock nærmer sig sin sæson 1-finale, bliver fans overladt til at samle brikkerne op.Dana Starbard/Hulu

vil guidera nettoværdi

I betragtning af at Stephen King har gjort en fælles indsats gennem årene for at forbinde sine mest ikoniske værker gennem et komplekst fortællende net af crossovers og påskeæg, er det direkte bizart, at ingen har forsøgt at bringe dem sammen på skærmen. Vi lever i en tidsalder af det fælles filmiske univers, en moden trend, der egner sig perfekt til Kings overlappende verdener, men det bedste Hollywood kunne gøre indtil nu var det skuffende Mørke tårn film sidste år. Det er som at vente årtier på Star Wars prequels, kun for Fantomtruslen at komme med og ødelægge din barndom.

Som sådan har King stans begejstret ventet på Hulu's Castle Rock , en antologi-gyserserie inspireret af hans arbejde, men ikke baseret på en bestemt fortælling. Endelig kunne Constant Reader fordybe sig i sin bibliografi og samtidig nyde en ny skabelse. Castle Rock følgerdødsdømte Henry Deaver (André Holland), som bliver lokket tilbage til sin foruroligende hjemby af et anonymt telefonopkald vedrørende en uidentificerbar mand fundet i bur under Shawshank-fængslet (ja, at Shawshank). Da denne opsætning blev afsløret, kunne du praktisk talt høre fans vælte over de genkendelige vartegn og en vis form for uhygge forbeholdt fremmede med overskæg, der lurede i nærheden af ​​varevogne.

Alligevel blev både fans, der var bekendt med Kings arbejde, og seere, der var nye til King-verset, efterladt en smule undervældet og forståeligt nok forvirrede gennem showets første fem episoder. Der var aspekter, der virkede - det ildevarslende miljø, den snigende understrøm af noget overjordisk, som syntes at blive flået direkte fra forfatterens sider. Men hvis historien trængte sig ind i vores underbevidste frygt som Kings skrevne ord, blev andre aspekter blandet i deres udførelse, såsom alle referencerne til Kings værk, der til tider føltes som åbenlys og unødvendig fanservice, der kunne forvirre selv mest hengivne kongestøtte. Måtte Jane Levys karakter Diane virkelig relateres til The Shining' er Jack Torrance?

Samlet set led den første halvdel af denne 10-afsnitssæson af et voldsomt tempo - seriens dybe engagement i mystik og atmosfærisk frygt kom på bekostning af at opbygge en bæredygtig overordnet historie. På trods af de ressourcer, der tydeligvis blev hældt ind i denne ambitiøse bestræbelse, kunne du ikke lade være med at ønske, at der var blevet lagt mere vægt på karakterudvikling og følelsesmæssige investeringer. Gode ​​historier handler om parforhold, men Castle Rock tilbød ikke en eneste meningsfuld dynamik at holde fast i. Du ville blive tilgivet for din kedsomhed og forvirring.

James Baxter skuespiller

Den gode nyhed? I løbet af den bagerste halvdel af sæsonens løb er tålmodige seere blevet behandlet med en håndfuld fremragende episoder. Hvert show har brug for lidt tid til at finde sit fodfæste, og dem, der gav Castle Rock et pas er nu blevet belønnet. To sene tilmeldinger skiller sig især ud.

Dronningen, sæson 1s syvende afsnit, var en smukt hjemsøgt episode, der ikke kun formåede at give tiltrængt baggrundshistorie til nogle af showets uforklarlige omstændigheder, men også bruge sin struktur til at tjene karaktererne og fremmane ægte følelser. Den følger Henrys adoptivmor, Ruth Deaver (som Sissy Spacek gennemsyrer hjerteskærende patos), mens hun lider af tidligt opstået Alzheimers, der resulterer i, at hun hopper frem og tilbage i tiden og genfinder minder fra sin fortid. Afsnittet beskriver Deaver-familiens historie, som giver genlyd til den nuværende tidslinje, og tilføjer familiær kontekst, som tidligere havde undgået seerne. Det gør også med tilbagevirkende kraft hendes mindre-end-klare tidligere optræden mere forståelig og engagerende. Men vigtigst af alt, det bygger til et absolut ødelæggende klimaks (Jeg er stadig ved at komme mig). Det er prestige-tv, når det er bedst: opfindsomt i form og følelsesmæssigt resonans, med gribende plots, der føles relevante for den centrale historie.

Den næstsidste episode, Henry Deaver, er måske ikke alt dette, men det udløser en høj tråd, som få shows eller film nogensinde kan mønstre: at forklare alt på en tilfredsstillende måde. I en nøddeskal (spoilere forude ), episoden bruger grundlæggende et citat fra King's The Gunslinger- Gå så, der er andre verdener end disse – som et hovedtema (den linje ville fortsætte med at definere meget af forfatterens arbejde). Identiteten af ​​den mystiske fange, hidtil kendt som The Kid (Bill Skarsgård, der spillede Pennywise i sidste års Det ), bliver endelig afsløret - som det er en hemmelighed fra Henrys fortid.

For en bevidst vildledende serie, der var stolt af alle sine gåder, Castle Rock besvarede sine store spørgsmål på uventede og imponerende måder, mens han endnu engang knyttede sig til det større kongeunivers: Skarsgårds Henry og Hollands Henry rejste sandsynligvis gennem en tynd , en konge-skabelse, der koger ned til et brud i virkeligheden, hvor forskellige verdener overlapper hinanden. Denne kulmination var både kreativ og glædelig for seeren - en velkommen overraskelse.

8 nov stjernetegn

Så med to all-star episoder og en forbedret anden halvdel i bakspejlet, hvor gør det Castle Rock gå herfra? Hvordan kan sæsonfinalen afslutte denne risikable gambit på en høj tone? Desuden, hvad siger showets fiasko eller succes med at gøre det om at konstruere et Stephen King-univers på skærmen, der er afhængig af en etableret kanon, men alligevel åben for drejninger og genfortolkninger? Indsatsen er højere nu, hvor vi har set, hvad serien kan være bedst.

Den første sæson af Castle Rock er ved at være slut. Her er håbet, at spørgsmålene og følelserne, som det fremkalder, bliver hængende længe efter.