Vi går alle igennem forfærdelige, forstyrrende oplevelser i livet, siger Kast væk manuskriptforfatter William Broyles, Jr., der ser tilbage på den ikoniske Tom Hanks-film.Ræv

Jeg tror, ​​fiasko brænder fedtet af din sjæl, fortæller manuskriptforfatter William Broyles Jr., en mand, hvis selve liv var bygget på forestillingen om og praksis om fiasko, mens vi diskuterer hans film Kast væk forud for dets 20 års jubilæum i dag, den 7. december. Nogle af hans film— Kast væk , Polar Express , Jarhead - kredser ofte om mennesker, hvis oprindelige drømme ikke går i opfyldelse, hvis veje til succes er slået ud af balance. Andre manuskripter af hans- Apollo 13 , Abernes Planet , Vore fædres flag -er historier, hvor en lille ting går galt, før den går over i en større, næsten uløselig katastrofe. De siger, skriv, hvad du ved.

Jeg har fejlet stort set alt, hvad jeg har forsøgt at gøre, og jeg kom til at tro, at succes er den virkelige fare, siger han. Succes har en tendens til at gøre dig selvtilfreds og bange og beskyttende.

Broyles' baggrund er fyldt med falske starter, forstyrrelser og flade nederlag. Den 76-årige Houston, Texas, indfødt med en kraftig hage og et varmt smil havde studeret sig ind i Oxford og var på vej mod traditionel succes som ung. Men hans fremragende strategi for at erobre den amerikanske drøm blev kastet til side, da han blev indkaldt til marinekorpset for Vietnam. Plukket fra sin bane som en tyve og dumpet i en rismark i epicentret af en krigszone, var hans overgang omtrent lige så glat som sandpapir.

Da han besøgte et triagecenter med en sygeplejerske, der tog sig af sårede teenagere, efter at hans enhed var blevet angrebet, besvimede Broyles. Da han forlod hospitalet senere, kiggede han op på nattehimlen og så et lys stribe hen over horisonten. Dette var øjeblikket for min dybeste fiasko. Men år senere var den sygeplejerske inspirationen til Kina Strand , hvilket var det første, jeg nogensinde gjorde i film, og lyset var faktisk Apollo 13-missionen.

Han holder en pause her og overvejer et øjeblik.

Vi ved ikke, hvad i vores liv, vi måske synes, er det værste, der kan ende med at give os styrke, muligheder eller erfaring, der lader os få succes på andre måder, vi aldrig havde forventet, siger han.

Jeg fandt en kokosnød, husker han, og så er alt, hvad [Hanks karakter] gør i de første stadier af filmen, præcis det, jeg gjorde.

Broyles ville overleve krigen og vende tilbage ufortøjet fra alt, hvad han troede, hans liv ville være, ligesom Tom Hanks' Chuck Nolan i Kast væk . Korte politiske forhåbninger i 1970'erne endte med at gå ingen steder før en succesfuld karriere i trykte medier, herunder grundlæggelsen af Texas månedlig og et stop kl Newsweek , gjorde det muligt for ham at klø sig igennem voksenlivet. Den Oscar-nominerede ville ikke engang skrive sit første Hollywood-manuskript før i en alder af 40.

Broyles mener, at succes og fiasko er to halvdele af den samme sandhed, begge umådeligt oplysende for hver enkelt person. Hvad er du lavet af? Hvad bringer krisen frem i dig ? Det er de spørgsmål, han stiller til sig selv og sine karakterer. Man ville blive tilgivet, hvis de oprindeligt troede, at han kun talte i folkelige sydstatsvidtigheder. (Nogle gange bestiger du det forkerte bjerg, og nogle gange bestiger du det rigtige bjerg. Uanset hvad, skal du komme ned og bestige et andet.) Men den blide påmindelse om, at hans vandring op ad den 23.000 fod lange Aconcagua i Andesbjergene i 1986 fik ham til at frygte for hans liv får dig til at indse, at hans filosofi er forankret i levet erfaring.

Tom Hanks ind Kast væk Ræv

Kast væk startede med Tom Hanks, FedEx og brutal, real-life survivalism

Tilblivelsen af Kast væk er ret simpelt. Tom Hanks og Broyles arbejdede på Apollo 13 sammen, da Hanks nævnte sin idé til en genskabelse af Robinson Crusoe. En senere samtale førte til ideen om at bruge en FedEx-medarbejder, som Hanks' karakter senere ville blive. jeg tænkte, Wow, det her er perfekt , fordi mottoet på FedEx-lastbilen dengang var ’The World on Time.’ Og det er filmens tema. Det er forbindelse i verden og afbrydelse fra alting.

stjernetegn den 22. april

Broyles, overlevende fra krig og bjergbestiger, nærmer sig historieforskning på en mere ekstrem måde end dig og mig. For at skrive en fortælling om en mand strandet alene mod elementerne, arrangerede han at blive sat af på Shark Island i Cortezhavet af to overlevende fra Boulder Outdoor Survival School i Utah. De dumpede ham på stranden uden mad, vand, husly eller værktøj. Til sammenligning skriver jeg denne historie på min WiFi-tilsluttede bærbare computer, mens jeg ligger på min sofa og klager over mit brusers dårlige vandtryk.

Jeg fandt en kokosnød, husker han, og så er alt, hvad [Hanks' karakter] gør i de første stadier af filmen, præcis det, jeg gjorde.

De dumpede ham på stranden uden mad, vand, husly eller værktøj. Omkring den femte dag stødte han på en volleyball, der skyllede i land.

Prøver og undlader at komme til kokosnøddens søde nektar for at opretholde sig selv, afskalning af sten til brug som værktøj, boring af huller med muslingeskaller; Broyles gik sulten, tørstig og frysende i seng den første nat. Da han vågnede næste morgen, spidsede han en pind og begyndte at sprøjte rokker, som han så ville spise rå, da han endnu ikke havde nået at starte en ild. Lad mig fortælle dig, at rokke ikke vil begynde at dukke op på menuer på fusionsrestauranter lige nu.

Til sidst ville lugten af ​​tilberedt bacon og lyden af ​​Grateful Dead, der svævede over fra overlevelseslejren fem sandklitter væk, tvinge ham til at give efter og bede om hjælp til at lave bål. Det er her, filmens struktur begynder at krystallisere i hans sind. Rejsen – ineffektivt at stikke i kokosnødder, samle palmer til et midlertidigt husly, forsøge at mestre elementerne – ville være historiens forløb. At se en mand skabe et nyt husliv midt i en uforsonlig isolation. Men ligesom Leonardo da Vincis Sankt Jerome i ørkenen eller Mozarts Requiem i D-mol, var værket ufærdigt.

William Broyles Jr. under ShoWest Awards 2001.Foto af Jeff Kravitz/FilmMagic, Inc

Omkring den femte dag stødte han på en volleyball, der skyllede i land. Allerede da han bukkede under for den knusende ensomhed, prydede han den med tang og muslingeskaller og satte den ved siden af ​​sig den nat. Da han vågnede, var filmens følelsesmæssige kerne – og Wilson, dens mest varige artefakt – tydelig.

Filmen er ikke kun fysisk overlevelse, det er det, der sker, når vi allerede har overlevet og nu må se, hvem vi er som mennesker, sagde han. Vi er nødt til at forbinde os – ikke kun fysisk, men følelsesmæssigt – med andre væsener for at overleve.

Kast væk 's fokus på tid er filmens hjerte

Med den fysiske og følelsesmæssige rejse i tankerne begyndte Broyles at arbejde med filmens temaer. Kast væk åbner med, at Tom Hanks karakter giver medarbejderne et foredrag om vigtigheden af ​​tid. Men når han er havnet på øen, mister både han og publikum al forstand på det. Mennesker er den eneste art på denne planet, der måler tid, som vi har tilladt at kontrollere vores handlinger, tanker, stemninger og opfattelser. Det er på tide, at vi markerer vores dage med tidsplaner og ure, der dikterer, hvad vi gør, og hvornår vi gør det.

Chuck bringer lommeuret, som hans kone gav ham i gave, til øen, hvor det går i stykker. Han har en lommelygte, som til sidst slukker. Så har han kun nat og dag, solopgang og solnedgang tilbage. Han plotter solens gang på hulens væg, fuldstændig adskilt fra verden og det liv, han engang kendte.

Vores tvangsmæssige, tvangsmæssige måling af tid og vores medfødte frygt for at løbe tør for den har os overbevist om, at vi kan slå den. At vi kan forlænge vores ophold på jorden som herrer over vores egen skæbne. Men at bryde med tiden forhindrer os i at opnå indre accept, hvilket er det skjulte budskab, instruktør Robert Zemeckis påpegede over for Broyles.

I Kast væk , er der en overgangsfase fra øen til hjemmet, hvor Chuck må give sig selv tilbage til havet og frigøre sit greb fra sin egen dødelige spole. Det kommer i tredje akt, da Chuck bygger en tømmerflåde for at undslippe øen. Han sejler, han har årer, og han har ejerskab over sin egen skæbne for første gang i filmen. Men så mister han Wilson, stormen river sejlet væk, og han slipper til sidst årerne. Han giver sig selv til universets større rytmer og kræfter. Når han har gjort det og er gået til dybden af ​​fortvivlelse, bliver han vækket af hvaler (en bevidst gammeltestamentlig reference til Jonas) og bliver til sidst set af et forbipasserende skib.

Den fremgang var vigtig, sagde Broyles. At han ikke bare forlod øen og blev reddet. At han var nødt til at gå gennem havpassagen ligesom vi er genfødt ud af havet, hvor alt liv kommer fra.

Rebecca Gethings

Tom Hanks ind Kast væk Ræv

Både studiet og testpublikummet tænkte Kast væk var en dud

Udviklingshelvede er en passende betegnelse for Kast væk 's omveje vej til skærmen. Flere instruktører, inklusive Jonathan Demme, blev tilknyttet på et eller andet tidspunkt, og Broyles arbejdede på manuskriptet i seks år.

Det utraditionelle manuskript, der stort set er uden dialog og bifigurer, virker på grund af Tom Hanks, siger Broyles. Skuespilleren formidler sin indre og følelsesmæssige tilstand gennem rå kropslighed, dog ikke i den normative amerikanske skildring af klassisk maskulinitet, der er fremherskende i det 20. århundredes Hollywood ( Kast væk blev udgivet i den tolvte måned af det nye årtusinde). Der er langt mere sårbarhed synlig fra siden til skærmen.

Der var regelmæssige telefonopkald fra nervøse ledere, der alt for var klar over, at de brugte næsten ni tal på en film, hvor hovedpersonen taler med en volleyball.

Stadig, Kast væk var et hårdt salg for både FOX (FOXA), der stod for 90 millioner dollars regningen og publikum. Broyles husker, at studiet pressede hårdt på for at få en voice over og skærer tilbage til fastlandet gennem hele filmen. Mens Fox i sidste ende gav efter, var der regelmæssige telefonopkald fra nervøse ledere, der alt for var klar over, at de brugte næsten ni figurer på en film, hvor hovedpersonen taler med en volleyball.

Temperaturen på deres kolde fødder faldt flere grader, da Kast væk begyndte at teste med publikum.

Vores første previews fik vi virkelig forfærdelige scoringer, husker Broyles. Så Zemeckis og holdet klippede adskillige store sekvenser og lavede justeringer for yderligere at strømline filmen. Resultatet? Den næste forhåndsvisning var resultaterne endnu værre, og de blev aldrig bedre.

Backstage efter en særlig brutal test, puttede Broyles sig sammen med Hanks og Zemeckis, og de undskyldte alle til hinanden. De havde troet, at de lavede noget fantastisk, og den tidlige feedback fratog dem den tro. Ironisk nok gav det dem dog frimodighed til gengæld. Kald det den mystiske accept, der er tematisk vævet ind i filmen, eller kald det op til at have intet andet at tabe. Men trioen besluttede sig for at holde op med at gætte sig selv på dette tidspunkt og styrtede ubehæftet fremad og på den måde, som kun de dømte kan være.

Hvis vi kommer til at fejle, så lad os fejle med den film, vi vil lave, sagde manuskriptforfatteren.

Kast væk ville fortsætte med at blive den tredje mest indbringende film i dets udgivelsesår med 430 millioner dollars på verdensplan og ville give Hanks sin femte bedste mandlige nominering ved Oscar-uddelingen.

Kast væk , i sidste ende handler om at komme hjem

Kast væk er ikke bare en film, det er en personlig tidsmaskine for Broyles. Han brugte det til at arbejde gennem sine egne følelser omkring at vende tilbage fra Vietnam årtier tidligere, mens Chucks rejse afspejlede hans egen.

Det var metaforisk mig, der rejste til et fremmed sted på den anden side af verden, adskilt fra alt, hvad jeg vidste, gennemgik denne oplevelse og så vendte hjem igen. Og ingen forstår, sagde han. Livet er gået videre, og det er stort set det samme, men det er jeg ikke. Det er ligesom Chuck, der ligger på gulvet og tænder og slukker lyset. Han ved, at han ikke kan vende tilbage til den, han var.

Der er måske ikke en måde at vende tiden om og genoptage at være den person, du engang var, og gå tilbage til den vej, du engang havde forestillet dig for dig selv. Men budskabet om Kast væk er, at der altid er en vej tilbage fra den traumatiske oplevelse, du har været igennem. Det er ikke fiaskoen eller bristepunktet, der definerer dig, men hvordan du reagerer på det. Du kan altid finde dig selv igen.

Du behøver ikke at gå i krig, dit rumskib behøver ikke at sprænge 200.000 miles hjemmefra, du behøver ikke at få dit fly til at styrte ned og være strandet på en ø. Vi går alle igennem forfærdelige, forstyrrende oplevelser i livet. Skilsmisse, død, tab af job, COVID. Det mærker os; det ændrer os. Men som karakteren siger: 'I morgen vil solen stå op, og tidevandet vil komme ind. Hvem ved, hvad tidevandet vil bringe?'

Kast væk kan streames på HBO Max.