Candace Bushnell viser stadig kvinder en anden måde at tænke om sig selv på.Høflighed Candace Bushnell

Mere end én gang har Startracker kaldt Candace Bushnell den 'rigtige Carrie Bradshaw', men nu burde alle vide, at hendes Sex og byen alter ego er kun en lille del af den ’rigtige Candace Bushnell.’ Den voldsomt feministiske Bushnell er uden særlig rækkefølge en international bestsellerforfatter, feteret romanforfatter og succesfuld producer. Hendes anmelderroste en-kvindes scenememoir, True Tales of Sex, Success og Sex and the City, åbner på Café Carlyle i morgen (23. april) for en begrænset omgang efter ophold på Daryl Roth Theatre og i teatre rundt om i verden.

Bushnells Sex and the City klumme opstod naturligvis i 1994 ved netop denne udgivelse (dengang den historie New York stjerne tracker broadsheet), før han hurtigt omdannes til en bog, et HBO-hit med Sarah Jessica Parker i hovedrollen, den første af to film og til sidst et ustoppeligt kulturelt fænomen.

Bushnell i sit ene-kvinde-show, True Tales of Sex, Success og Sex and the City.Foto af Jeremychanphotography/Getty Images

På en varm dag i april mødte jeg Bushnell ud for Madison Avenue til te på Carlyle's Gallery. Så meget talent og så mange stjerner har bevæget sig gennem dens art deco-haller, det virkede som det perfekte sted at chatte med den glamourøse og vittige OG Carrie Bradshaw. Bushnell, tro mod modeform, bar en sort bluse med elegante skulderflæser, sorte læderbukser med sølv lynlåse, gule hæle og en hot pink håndtaske. Ikke kun var det spændende at interviewe en af ​​mine feministiske helte, men som tidligere sexklummeskribent for Starttracker selv havde jeg altid følt, at jeg havde store stiletter at fylde. (Ja, hun bærer stadig Manolos.) Og bare sådan... efter faktisk at have mødt Bushnell, føltes de sko endnu større.

stjernetegn for den 19. maj

Hvordan endte du med din ikoniske kolonne i New York stjerne tracker ?

Da jeg første gang kom til New York som 19-årig, skrev jeg en børnebog. Jeg skrev for alle og enhver, jeg kunne skrive for. Dette er alt sammen en del af mit show, True Tales of Sex, Success og Sex and the City. Derefter skrev jeg til dameblade, som var forløberen for Sex and the City. Jeg skrev allerede om min Samantha, min Miranda, sikkert tilbage i firserne, men jeg har altid ønsket at skrive en klumme. Jeg havde en klumme i Mademoiselle i sikkert en måned eller to måneder, og så gik redaktøren eller blev fyret eller noget, som altid skete. Jeg begyndte at skrive for New York stjerne tracker og lave profiler for dem, og profilerne var virkelig, virkelig populære. Alle talte om dem. Så spurgte chefredaktøren, om jeg ville have min egen klumme, som bare satte en ramme omkring arbejde, som jeg allerede havde udviklet. Jeg havde allerede udviklet min stemme, og jeg havde allerede skrevet professionelt i 15 år, da jeg fik klummen Sex and the City.

Hvordan var det at arbejde med Peter Kaplan, den legendariske chefredaktør for New York stjerne tracker ?

Det var et meget mandsorienteret sted med Ivy-League-mentalitet. Der var meget uklarhed, og folk var hårde – de smed telefoner. Det gjorde Kaplan ikke, men det gjorde andre mennesker. Forlag var en lidt voldelig forretning. Men Peter var genial, og han ville bare sige disse ting, som du bare indser, Wow, det er virkelig det. Dengang var det et kreativt job at være redaktør. Han følte, at det var hans job på en eller anden måde at få historien ud af forfatteren. Det var en anden mentalitet.

Det varede ikke længe, ​​før Bushnells New York Startracker-spalte blev en bog.Fadil Berisha

Hvor hurtigt tog din klumme Sex and the City fart? Du blev en stjerne.

Det skete med det samme. Igen, jeg taler om det i showet. Jeg tror, ​​efter at jeg havde skrevet fem spalter, solgte jeg den til Morgan Entrekin [udgiver af Grove Atlantic] som en bog. Så var klummen virkelig som en seriebog, hvilket åbenbart var det, jeg havde ønsket at skrive hele mit liv – en bog. Folk faxede [spalterne] til deres venner i LA, så fra begyndelsen havde jeg Hollywood ringet. ABC ville have det, HBO ville have det, Fine Line, New Line, et andet sikkert filmselskab, der ikke eksisterer, og jeg fløj ud til LA. Det var spændende.

Hvordan var det at navigere i det?

Jeg vidste slet ikke noget om den forretning. Det tog mig et stykke tid at sælge den til Darren Star. De siger, at udgivelse er eller plejede at være lidt af en gentlemans forretning. Der er ikke så mange penge at tjene. Men i tv og underholdning er der mange penge. Når der er mange penge at tjene, er folk generelt ikke retfærdige. Ingen giver dig en god handel af deres hjertes venlighed. Målet er at give en så dårlig aftale, som du kan slippe afsted med, og det er en sag. Hvis du er i det, forstår du det, du ved, hvordan du forhandler det, og du har magt. Ellers, hvis du er en outsider, har du ikke den slags insider-adgang.

Og det var sexistisk.

Tilbage i 1995 havde kvinder ikke den samme form for magt, som de har nu i Hollywood. Det var meget anderledes, og der er lidt en holdning om - jeg mener, hele verden var sådan, ikke?

Jeg læste, at du konsulterede om HBO-serien Sex and the City, indtil Mr. Big blev gift, og så følte du, at du ikke længere var i familie med Carrie. Hvorfor er det det?

Den historie fortæller jeg også i showet. I slutningen af ​​anden sæson har Carrie og Mr. Big et ujævn forhold. De slår op, de finder sammen igen, og så dumper Mr. Big Carrie og gifter sig med en anden. Nogen, han tror, ​​er ægteskabsmateriale – hvilket betyder mere konventionelt og mindre problemer, hvilket er præcis det samme, der skete i mit virkelige liv. Jeg tænkte, at det måske var slutningen på serien, og det passede med min tese om, at fyre som Big kommer og går, men dine veninder er der altid for dig. Men så er det ikke slut, og de vil lave endnu en sæson, så de får Carrie til at have en affære med hendes nu gifte ekskæreste, Mr. Big. Og som jeg siger, det var da en del af mig blev til Carrie Bradshaw, fordi det for mig ikke var feministisk. Jeg er sådan set det modsatte af det.

Lad os tale om Sande fortællinger om sex, succes og sex og byen. Hvordan opstod showet?

Jeg mødte David Foster og hans manager, Mark Johnson, og så havde vi et møde. Mark sagde: Hvorfor prøver du ikke at lave et one-woman show? Jeg tænkte, hvorfor ikke? Hvad har jeg at miste? Jeg skrev den i begyndelsen af ​​2020, og så begyndte jeg at arbejde sammen med [instruktør og koreograf] Lorin Latarro. Han fandt ud af, at der var Broadway-folk, der var interesserede, de rejste penge, og vi endte med at lave en workshop på Bucks County Playhouse. Og så bragte vi den Off-Broadway til Daryl Roth Theatre, hvilket forekommer mig skørt. Ligesom hvad ?! Så lukkede det på grund af Covid.

Har du altid haft interesse for skuespil ?

Jeg havde en vis interesse for det, men det var lidt kort, og det var længe siden. Da jeg først begyndte at lave [udstillingen], var det mere som at lave en dressurprøve end at skrive en bog eller en artikel. Det er performativt. Det er koreograferet, du siger det her og siger det der, men så er der et andet aspekt af at være kreativ inden for det medie, som er en interessant ting at udforske og finde ud af. Der er timing aspekter, visse måder, du siger bestemte linjer på, og det er meget fysisk. Det er ikke kun mig, der står op med en mikrofon. Der er et sæt. Der er små rekvisitter. Der er små bitte sketcher. Jeg falder ned af sofaen, og det er sjovt at lave. Jeg elsker faktisk at gøre det.

Sex og byen lige udkommet på Netflix. Hvordan tror du, det giver genklang hos nutidens 20-noget publikum?

Jeg kan kun tale ud fra min erfaring, som er, at jeg har så mange unge kvinder, der er kommet hen til mig, som de har gjort i de sidste femogtyve år og sagt, at Sex og byen reddede dem, inspirerede dem og ændrede dem, men gav dem for det meste en anden måde at se deres liv på. Og jeg har fået kvinder fra hele verden til at sige dette til mig. For mange unge kvinder er det som en overgangsritual at se det, når de går på college. Disse 20-somethings ser det på Netflix, men der var en hel generation før dem af 20-somethings, der så dvd'erne med deres nye venner på college.

Fans fortæller, at Bushnell SATC reddede dem, inspirerede dem og ændrede dem, men for det meste gav dem en anden måde at se deres liv på.Høflighed Candace Bushnell

jeg har lyst Sex og byen gjort at tale og skrive om sex mindre tabu og mere mainstream.

Jeg skrev slet ikke om ret meget sex. Der var nogle ting derinde som trekanter, men det var ikke grafisk på nogen måde. Jeg har altid følt, at jeg skrev om magtstrukturer mellem mænd og kvinder og heteroseksuelle forhold. Jeg troede, at jeg virkelig var meget mere socialantropolog.

I et panel sagde du det Sex og byen er feministisk, fordi det er ligesom, Hej, ved du hvilket samfund? Vi er singlekvinder i trediverne, og gæt hvad, vi kommer videre, vi har vores venner, vi dannede en anden slags familie... der er ikke noget galt med os, fordi vi ikke vil følge det snævre præskriptive liv af, hvad samfundet fortæller kvinder, de kan og bør gøre.

Kvinderne var ret modige [dengang], må jeg sige. Jeg kendte mange enlige kvinder, og der var et rigtigt kammeratskab. Vi skulle passe på hinanden. Det var en mandsverden, men også New York City var et sted, hvor - og her er grunden til, at jeg skrev Læbestift Jungle som jeg altid troede var næste skridt efter Sex og byen – Ambitiøse kvinder klarer det. Der er mange virkelig succesfulde kvinder her, og det er for mig det mest interessante. Det var det, der var nervøst. Nu er der flere succesrige kvinder, der er en frihed, og du har lov til at være ambitiøs. Hvorimod før du ikke kunne. Det var ligesom Martha Stewart og Anna Wintour og Tina Brown, men folk skrev forfærdelige ting om dem hele tiden. Hvis du var kvinde, og du havde succes, ville du også blive straffet.

Hvorfor elsker du og SÅ MANGE mennesker i dag stadig at tale om Sex og byen ?

Jeg taler ikke om det, men mange andre mennesker vil gerne tale om det, og det er fantastisk. Jeg taler om mit nye arbejde, showet, jeg laver, feminisme, at være din egen Mr. Big og alle de ting, der driver mig som forfatter, performer og kreativ person i verden til at gøre det, jeg satte mig for at gøre fra begyndelsen, som skulle forsøge at vise kvinder en anden måde at tænke sig selv og deres liv på uden for patriarkatet. Det har været min mission, siden jeg var barn. Det er den stadig.

Jeg tror, ​​at vi alle er blevet solgt eventyret om ridderen i skinnende rustning, og det er problematisk.

Det er problematisk, fordi det kan være fysisk farligt for kvinder at være sammen med en mand. Der er nogle virkelig ubehagelige sandheder om heteroseksuelle forhold, som vi ikke anerkender. Og jeg tror, ​​at det kan ske, at gå efter den fyr, der skal tage sig af dig eller den rige fyr – denne fyr, der vil være forelsket i dig – hvis du har de rigtige omstændigheder, men hvis du ikke har mange af de rigtige omstændigheder, det kommer måske ikke til at ske. Og så i stedet for at bruge din tid på at investere i noget, som du i sidste ende ikke kan kontrollere, fordi du ikke kan kontrollere, hvordan nogen har det med dig, eller hvad de vil gøre for dig, men du kan forhåbentlig kontrollere, hvem du er i verden og forhåbentlig evnen til at tjene penge og passe på dig selv. Det er der meget stolthed i.

Men så er der også lønforskellen. Systemet er rigt mod kvinder.

Ser man numerisk på de 1 %, er kun 3,5 % af de 1 % kvinder, der har tjent deres egne penge. Og for at være i 1% skal du have en nettoværdi på 11 millioner dollars. Tænk på hvor mange milliarder [det vil sige] – tænk på alle de mænd, der har mere end 11 milliarder dollars. Okay, så 96,5% af kvinderne i 1% er gift med en rig mand eller har arvet pengene. Det er forkert for mig.

Forfatteren og produceren betragter sig selv som en socialantropolog.Harold Mindel, høflighed af Candace Bushnell

Du har skildret NYCs rige og magtfulde. Jeg forstår, at du har lidt af et had-kærlighedsforhold til de rige. Det gør jeg bestemt.

New York er fyldt med rige mennesker. Der er store indkomstforskelle. Jeg føler, at det er et problem. Og det er visse forretningsmetoder, der har været tilladt i de sidste tredive år. Jeg mener, der er sket juridiske ændringer i, hvordan man kan drive forretning, og jeg synes, at man som journalist skal vende lidt spørgende blik mod de rige. Du skal ikke rigtig være en af ​​dem.

Ligesom Truman Capote.

Truman Capote, Dominick Dunne, Tom Wolfe's Forfængelighedens bål. Det er klassiske emner for journalister. Selvfølgelig lever vi nu i en anden tid. Det var en tid, hvor folk på en måde ærede det skrevne ord. Det var der en reel status over. Nu er der en reel status for at være en influencer. Vores værdisystem har ændret sig. Vi lever i en opmærksomhedsøkonomi, hvor det i virkeligheden handler om at få opmærksomhed. Jeg mener, det ville Carrie Bradshaw være i dag Emily i Paris .

Det er ikke nemt at være kunstner i byen.

Det er det virkelig ikke. Jeg mener, det er noget af det vanskelige ved New York. Det skal være et sted, hvor hvis du har en masse kreativitet og kunstneriske evner, kan du stadig bo her, og du behøver ikke en zillion dollars. Da jeg flyttede hertil i slutningen af ​​halvfjerdserne, føltes det virkelig dyrt, men på en eller anden måde troede man på, at man kunne gå op ad stigen og komme dertil. Nu føles det som om, at mange af disse steder er langt uden for rækkevidde. Det er en stor forskel, hvis noget er millioner og noget er millioner. Så mange mennesker kom til New York i slutningen af ​​halvfjerdserne og begyndelsen af ​​firserne – som Cynthia Rowley. Hun mente, at jeg lige har lavet tøj ud af min lille studielejlighed i centrum. Hun syede tøj, og så sagde en butik, at de ville have det. Da jeg først flyttede hertil, skulle man være kreativ og interessant, men man havde ikke lyst til, åh, jeg har brug for at bo det bedste sted, fordi alle boede et elendigt sted.

Fortæl mig endelig om at optræde på den ikoniske Café Carlyle.

Så mange legendariske mennesker har lavet shows her; det er utroligt. Det er også bare en meget, meget New York-ting at gøre. Jeg har været på scenen og også blandt publikum, og det er en super intim oplevelse - en som man virkelig ikke kan få andre steder. Det er bare et helt specielt rum, og det har det originale tapet. Det har en rigtig, rigtig lille scene, og folk er lige her. Du føler, at du er i nogens stue. Det er sådan set det, New York handler om, er det ikke? Disse enestående engangsoplevelser.