Marisa Abela ind Tilbage til Sort. Fokusfunktioner

Mere visualiseret Wikipedia-artikel end film, Tilbage til Sort dækker et bredt stykke af Amy Winehouses liv og karriere uden nogen egentlig dybde. Selvom filmen foregiver at handle om tilblivelsen af ​​hitalbummet af samme navn, mangler den noget af den følelsesmæssige eller kunstneriske specificitet, der gjorde Winehouse til en sådan succes. Det har snarere næsten ingen synspunkter om sangerinden, hendes giftige forhold til Blake Fielder-Civil eller hendes utallige afhængighedsproblemer. Det er en film om en af ​​dette århundredes mest udtalte og omtalte kunstnere, men den har intet at sige.

På trods af at være opkaldt efter Winehouses andet album, Tilbage til Sort bruger næsten en time på hende først. Biopicen starter før Amy (Marisa Abela) overhovedet har en pladekontrakt, når hun blot synger til familiefester med sin far Mitch (Eddie Marsan), til stor glæde for sin bedstemor og stilikon Cynthia (Lesley Manville). Hun har tilsyneladende allerede indspillet en demo, og det er ikke længe i plottet for hende at blive tilbudt en kontrakt og sætte gang i sin musikalske karriere. Som i næsten alle musikerbiografier er der en håndfuld øjenrullende øjeblikke, der viser Amy komme med sine ikoniske tekster i realtid (f.eks. riffer hun et par linjer af What Is It About Men, efter at hendes mor har dømt hendes promiskuitet, så kommer med I Heard Love Is Blind i karret efter et one night stand med en anonym fyr, der vagt ligner hendes eks).

Hendes debutalbum Åben kommer og går med en vis fanfare i Storbritannien, men ikke nok til at bryde i udlandet, hvilket får pladeselskabet til at ønske at gå tilbage til tegnebrættet – og indspilningsstudiet. Dette sender Amy ud i et heftigt skænderi med sin far, hendes manager og ledere om hendes scenetilstedeværelse og musik og tekster. Hun erklærer, at hun har brug for at leve [sine] sange og tager til den nærmeste London-bar, hvor hun straks møder den skæve, men charmerende Blake (Jack O'Connell). Selvom han har en kæreste, starter de en hvirvelvindsromance. Samtidig bliver Cynthia diagnosticeret med lungekræft, og Amys nedstigning til alkoholisme og medafhængighed er næsten garanteret. Efter at hun er gået for langt under en aften i byen, sætter Blake nogle grænser og siger, at han vender tilbage med sin eks, og sætter scenen for Amys næste album. Som Amy Winehouse-mytologien siger, skrev hun Tilbage til Sort under sin korte pause fra Blake, hvor hun destillerede al hendes kærlighed, jalousi og farlige vaner til et album, der ville slå igennem hos mennesker over hele verden.

Marisa Abela og Jack O'Connell ind Tilbage til Sort. Dean Rogers/Fokusfunktioner

Det er da usædvanligt mærkeligt Tilbage til Sort bruger så lidt tid på sin tid på at indspille titelalbummet. Via mildt tortureret montage rejser Amy til New York, drikker og ryger elendigt af sin ensomme, optager en del af sangen Back to Black, tager tilbage til London til sin barnepiges begravelse og afslutter sin indspilning med at hviske, He's killed me. Så er hun tilbage i London, forfulgt af paparazzier, og prøver tilsyneladende crack-kokain på et indfald, og vi får at vide, at hendes album er på toppen af ​​hitlisterne. Hvilken tidslinje.

Det er her, filmen kommer ind i den slags greatest hits-historiefortælling, som så mange musikalske biopics bliver ofre for. Vi kommer til at se Amy optage sit elskede cover af Valerie i BBCs live-lounge, og hendes gengivelse får Blake til at komme sammen med hende igen. Der er vage genskabelser af nogle af hendes mest berømte forestillinger , inklusive et bizart billede af hendes uheldige sæt på 2008's Glastonbury Festival. Tilbage til Sort viser endda Amys store aften ved Grammys, ned til hendes reaktion på at blive udråbt som vinder af Årets Record af en af ​​hendes helte, Tony Bennett. De er alle øjeblikke, som folk har set før - det er ikke nyskabende eller interessant filmskabelse.

Dette gælder især, hvis du allerede har set den Oscar-vindende dokumentar Amy , som bruger næsten alle de samme beats til meget bedre effekt. Tilbage til Sort inviterer næsten konstant til sammenligning med denne forgænger med hvor meget den overlapper, og den er på alle måder ringere. En stor forskel er dog i, hvordan filmen skildrer Amys afhængighed og mentale helbredsproblemer. Mens dokumentaren deler kunstnerens kampe i detaljer, præsenterer denne film en meget mere renset version. Det meste af diskussionen omkring hendes personlige problemer er begrænset til andre karakterer, der reagerer på dem: en lejlighedskammerat, der fortæller Amy, at hun måske bare skulle stoppe sin bulimiske udrensning, Mitch var forfærdet over at finde et knækrør i en tekop, selv Blake fortalte hende, at hun også gør det. meget. Sidstnævnte eksempel bliver hele vejen igennem et mærkeligt mønster Tilbage til Sort , hvor Blake ofte opretholder et moralsk højt niveau over sin kæreste (og senere sin kone), og dømmer hårdt hendes berusede vold og stofbrug på trods af at hun selv gør de samme ting. I virkeligheden delte de to et codependent, ofte misbrugende partnerskab ansporet af deres stofbrug, men filmen gør det til en vane at få det til at virke som Amys skyld. Det er i bedste fald usmageligt, i værste fald stødende og ikke det mindste en overbevisende skildring af afhængighed.

Bortset fra den mellemliggende filmskabelse og intetsigende historiefortælling, vil der uundgåeligt blive sagt meget om, hvor meget eller hvor lidt Abela ligner Winehouse, uanset kvaliteten af ​​hendes præstation. Hendes arbejde er generelt fint, og hendes stemme fremkalder sangerinden godt nok for det meste. Ingen kommer til at lyde som Amy Winehouse, og det er bedre for filmen og forestillingen, at Abela synger de fleste af sangene i stedet for at lade som om, at hun laver de originale versioner. Det er dog uheldigt, at filmens foretrukne fremførelsesform er at få Abela lipsync til sine egne optagelser af numrene. Mens skuespillerinden lykkes med at gøre tingene live, knuser hendes læbesynkronisering fuldstændig Amy-illusionen - hendes ansigt forvrids, hendes læbe snerrer, og hun bliver til en karikatur af sangerinden. Den smerteligt åbenlyse kunstgreb skæmmer meget af Abelas solide arbejde i resten af ​​filmen, og det får stort set alle musiknumre til at falde pladask.

Tilbage til Sort er en musikalsk biopic, der ikke har noget nyt at byde på om sit emne, og heller ikke nogen interessant måde at genskabe hendes musik på. Kærlighed eller had Elvis , i det mindste havde den en vision; selv maling-efter-numre Bohemian Rhapsody havde noget liv i det. Men Tilbage til Sort er kold og tom, det modsatte af alt Amy Winehouse.